第一千一百章交錯、間錯、原色、復色、兼色

　　唐三彩的特點可以歸納為三個方面，分別是造型、釉色、胎質。

　　當然，產地也是影響因素之一。

　　首先是造型，從造型方面來講，它的造型與一般的工藝品的造型不同，與其他時代出土的馬也不同。

　　唐三彩的造型豐富多彩，一般可以分為生活用具、模型、人物、動物四大類。

　　而其中尤以動物居多,

　　這個可能和當時的時代背景有關。

　　在我國古代，馬是人們重要的交通工具之一。

　　戰場上需要馬，農民耕田需要馬，交通運輸也需要馬，所以唐三彩出土的馬比較多。

　　唐三彩中的馬，造型比較肥碩，這個馬的品種，據說是從當時西域那邊進貢過來的。

　　所以和我們看到的馬的形狀，有點不大相同。

　　一般馬的臀部比較肥,

　　頸部比較寬。

　　這就是唐馬的造型特點，它是以靜為主，但是靜中帶動。

　　一般猛然一看，看到這是一匹靜立的馬，但是通過馬的眼部的刻畫，馬的眼部是刻成三角形的，眼睛是圓睜的。

　　然后，馬的耳朵是貼著的，它好像在靜聽，或者聽到有什么動靜一樣。

　　通過這樣的細部刻畫，來顯示出來唐馬的內在精神和內在的韻律，也可見匠人們高超的制作工藝了。

　　除了馬，其次就是駱駝也比較多。

　　這可能和當時中外貿易有關，駱駝是長途跋涉的交通工具之一，且絲綢之路沿途需要駱駝作為交通工具。

　　所以說，匠人們把它反映在工藝品上。

　　而人物一般以宮廷侍女比較多,

　　這個反映的就是當時的宮廷生活了。

　　一件唐三彩作品，也就是造型、釉色和胎質。

　　弄好了造型，其次就是釉色，這是唐三彩的另外一個特點。

　　作為一件器物上，同時使用黃綠白三種釉色，這在唐代也是首次。

　　但是匠人們又巧妙地運用施釉的方法，將黃、綠、白三色，讓它交錯、間錯地使用。

　　然后經過高溫燒制以后，釉色又澆融流溜，形成獨特的流竄工藝。

　　出窯以后，三彩就變成了很多的色彩。

　　它有原色、有復色、有兼色，人們能夠看到的就是斑駁淋漓的多種彩色，這是唐三彩釉色的特點。

　　唐三彩器物形體圓潤、飽滿，與唐代藝術的豐滿、健美、闊碩的特征是一致的。

　　三彩人物和動物的比例適度，形態自然，線條流暢，生動活潑。

　　在人物俑中，武士肌肉發達，怒目圓睜，劍拔弩張；

　　女俑則高髻廣袖，亭亭立玉,

　　悠然嫻雅，十分豐滿。

　　最后是胎質，唐三彩胎質白中泛淺紅、淺黃色。

　　胎土細、實，含有礦物雜質。

　　由于大多從墓中出土，歷經千年時間，器物露胎處有風化現象；

　　仿品多為瓷胎或以石膏為胎，胎質潔白、細膩，無風化現象。

　　雜質少，叩之聲音響亮，上手手感較重。

　　要仿制唐三彩，對于陳文哲來說，最容易做的就是唐馬和駱駝，甚至是人俑。

　　其他奇怪造型的唐三彩，對于陳文哲來說，做起來都麻煩。

　　但是最為經典的唐三彩之中，就是先前陳文哲提到的。

　　駱駝、馬和人俑最為簡單，他只要使用泥塑的手法，捏，或者雕刻就可以。

　　當然，要是雕刻出合適的模具，制作起來就更加簡單了。

　　雕塑，他是專業的，就算單純使用處理好了的泥料來捏，也可以讓他快速得到自己想要的。

　　當然，要制作一件唐三彩，肯定不止是用到一種工藝，而是往往使用兩種以上方法。

　　一般首先要進行細致的構思設計，再用專門雕塑工具用陶泥進行雕塑創作，經反復修改后，最后成型。

　　現在要制作唐三彩，需要準備的工作可不少。

　　當然首先，陳文哲肯定要畫一些設計圖，畢竟唐代的風格，他還是需要認真考慮一下的。

　　唐代的審美觀，跟其他朝代，還真是有點區別的。

　　比如他知道的一幅著名的書畫作品，那是一幅馬圖，上面的馬極其圓潤，現在看著居然還沒有尾巴。

　　就是這么一幅畫，到現在還極力被人追捧，這就是盛世大唐。

　　所以，仿制唐三彩如果沒有點本事，沒有點底蘊，還是很不容易的。

　　因為唐三彩是唐代工匠，在特定歷史時期創作的。

　　與當時社會風俗、生活環境、審美意識、制作材料、工藝水平分不開。

　　因此無論是人物，還是動物，均能表現出生動逼真的神態，生活氣息濃郁。

　　從出土的唐三彩來看，唐代工匠雕塑水平非常高，而且技藝嫻熟。

　　人物、動物比例協調，形象生動。

　　人物的面部、五官、表情、身姿、手勢變化有致，各種動物或靜、或動，神完氣足，形態自然傳神。

　　仿制品的制作，一是按原物，二是按圖片，三是在原型上創新，四是臆造。

　　現在的一些仿品，制作者雖然在造型上下了一番工夫，有的與原物相似。

　　但由于雕塑者功底欠缺，再加上制作者與唐代工匠生活的環境不同，所以制作出來的只能形似而達不到神似，往往造型生硬，缺少變化。

　　如制作的俑類往往比例上不協調，面部呆滯，線條生硬，有的線條過于規整。

　　唐代三彩圓形器物的底足，一般呈“飛棱”狀，并在棱尖外修一刀，

　　這在碗、盤、瓶、執壺、缽等器物上最常見，而仿制品往往缺少這道工序。

　　這些，都如果研究不透，仿制出來的作品再多，也是廢物。

　　所以前期準備工作就十分重要，一些符合時代特征的設計圖、合用的原材料、必要的工具等等。

　　其中最難的反而是工具，只不過，這一點李金鯉在買合適的高嶺土的時候，也順便買到了。

　　當時他在國內大肆收購優質高嶺土，卻因為不夠專業，就買到了一些很有名，但是制作陶瓷不適配的礦料。

　　有名的礦料，都是適合某一種瓷器或者是陶器的原材料，可不是做什么都可以。

　　比如汝窯瓷的礦料，就是汝州那邊最合適，而制作德化白瓷的原材料，肯定是原產地的材料最合適。

　　唐三彩也是這樣，在國內最出名的唐三彩產地，就是陽洛那邊。

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