第一千零九十九章東方藝術瑰寶

　　除了三彩駱駝和馬，唐三彩中那些陶俑，也很具有時代特色，也可以說是具有歷代皆無的獨特特征。

　　特別是那赤髯碧眼的駱俑，身穿窄袖衫，頭戴翻檐帽，再現了中亞胡人的生活形象,

　　使人聯想起當年駱駝行走于“絲綢之路”上的景象。

　　所以，仿制最經典的肯定就是三彩駱駝。

　　而制作這種三彩陶器，使用的材料陳文哲這里也很齊全，特別是高嶺土，他先前可是買過一大批優質高嶺土。

　　李金鯉畢竟不是專業人士，當時他購買的優質高嶺土，可不止是出自汝窯舊址，也有唐三彩舊址。

　　而唐三彩舊窯址可是在陽洛那邊,

　　那邊出土的優質高嶺土,

　　正好適合燒制唐三彩陶器。

　　唐三彩雖然是陶器，但是很少有人知道，唐三彩是以細膩的白色黏土作胎料。

　　這樣的泥料是用含鉛的氧化物作助熔劑，目的是降低釉料的熔融溫度。

　　在燒制過程中，用含銅、鐵、鈷等元素的金屬氧化物，作著色劑融于鉛釉中，形成黃、綠、藍、白、紫、褐等多種色彩的釉色。

　　但許多器物多以黃、綠、白為主，甚至有的器物只具有上述色彩中的一種或兩種，這些統稱為“唐三彩”。

　　制作唐三彩，先經過舂搗、淘洗等加工的白色粘土，捏制成一定形狀。

　　之后再修整、晾干后，放入窯內經1000℃燒制。

　　待冷卻后，上釉掛彩，再入窯焙燒至800℃即可。

　　說著簡單，做著也不難，就是制作工藝有點復雜。

　　因為唐三彩是以經過精細加工的高嶺土作為坯體，用含銅、鐵、鈷、錳、金等礦物作為釉料的著色劑,

　　并在釉中加入適量的煉鉛熔渣和鉛灰作為助劑,

　　最終燒制出來的精品多釉色陶器。

　　做好了胎，先將素坯入窯焙燒，陶坯燒成后，再上釉彩，再次入窯燒至800℃左右而成。

　　由于鉛釉的流動性強，在燒制的過程中釉面向四周擴散流淌，各色釉互相浸潤交融，形成自然而又斑駁絢麗的色彩。

　　也是這樣，才能形成一種具有獨特風格的傳統工藝品。

　　既然是傳統工藝品，那現在肯定就有人仿燒。

　　甚至陳文哲還知道，現在唐三彩的復制和仿制工藝，在陽洛那邊已有百年的歷史。

　　要不然，李金鯉還真不容易買到合格的制作材料，特別是陶泥和釉彩礦料。

　　現在經過歷代藝人們的研制，唐三彩工藝技術逐步完善，燒制水平不斷提高，這使“陽洛唐三彩“的工藝技巧和藝術水平達到了一定的高度。

　　所以，就算是制作出的現代藝術品,

　　也不愁賣。

　　特別是在國際市場上,

　　唐三彩已成為極其珍貴的藝術品。

　　它曾在有80多個國家和地區,

　　參加的國際旅游會議上被評為優秀旅游產品，被譽為“東方藝術瑰寶”。

　　唐三彩大馬、駱駝等曾作為國禮，贈送給50多個國家的元首和政府首腦。

　　新華夏成立以來，隨著人們對唐三彩的關注增多，以及唐三彩復原工藝的發展，人們熱衷于文房陳設，是饋贈親友的良品。

　　唐三彩不僅在唐代國內風行一時，而且暢銷海外。

　　這個不止是現在，在古代唐三彩也是聲名遠揚，遠銷異域。

　　證據就是現在還在印、日、朝、伊、埃、意等十多個國家發現過唐三彩。

　　現在看唐三彩，這還是一種精美的藝術品，就不要說在古代。

　　如果不是陳文哲各種技藝加深，一般人想要完美燒制出唐三彩，還真是有點難度。

　　其他不說，唐三彩的生產已有1300多年的歷史，它吸取了國畫、雕塑等工藝美術的特點，只是這一點，一般人就仿制不出來。

　　其中最為經典的器型，肯定是駱駝、馬和人俑等。

　　這些器型不僅貴在釉色濃艷瑰麗，主要是造型生動傳神，富有生活氣息。

　　這種低溫鉛釉陶器，在色釉中加入不同的金屬氧化物，經過焙燒，便形成淺黃、赭黃、淺綠、深綠、天藍、褐紅、茄紫等多種色彩。

　　制作過程，主要是陶坯上涂上的彩釉。

　　在烘制過程中發生化學變化，色釉濃淡變化、互相浸潤、斑駁淋漓、色彩自然協調，花紋流暢。

　　只不過，唐三彩是用于隨葬，作為冥器，因為它的胎質松脆，防水性能差，實用性遠不如當時已經出現的青瓷和白瓷。

　　而就算是這樣，唐三彩的制作工藝也十分復雜。

　　首先要將開采來的礦土經過挑選、舂搗、淘洗、沉淀、晾干后，用模具作成胎入窯燒制。

　　燒制之時，采用的是二次燒成法。

　　從原料上來看，它的胎體是用白色的粘土制成。

　　在釉色上，利用各種氧化金屬為呈色劑，經煅燒后呈現出各種色彩。

　　釉燒出來以后，有的人物需要再開臉。

　　所謂的開臉，就是人物的頭部仿古產品是不上釉的，它要經過畫眉、點唇、畫頭發，這么一個過程。

　　然后這一件唐三彩的產品，就算完成了。

　　這么說起來很簡單，但是真做起來，卻真的十分麻煩。

　　歸納起來，唐三彩的基本成型方法，包括輪制、模制、雕塑三種。

　　在一件器物上，幾種方法往往結合使用。

　　輪制，是用輪車制作陶瓷器的方法，這個陳文哲太熟悉了。

　　只不過，唐三彩之中很多經典器型，都沒法使用輪制。

　　比如駱駝、馬、人物造型，這些都沒法使用拉胚的方法做出來。

　　所以，制作唐三彩還需要用到模制。

　　這也與近代陶瓷制造業中的手法擠漿法相類似，多用于制作形狀簡單的小件物品。

　　模制成型，分單模和合模兩種。

　　單模是將泥料放入模子后擠而成，這種單模適合于器物上裝飾用的貼花及其他小附件。

　　雙模是用兩個半模壓制后對接而成，合模適用于生活器皿、傭、動物及較復雜的器物構件。

　　最后就是直接雕塑成型，這種方法多適用于大型的傭類和復雜的器皿。

　　而一件較為復雜的三彩器的制作，需要用多種成型手段。

　　這就是制作工藝，梳理了一遍，陳文哲完全可以做的很好。

　　但是，想要仿制唐三彩，就必須要了解唐三彩的特點。

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