第一千一百七十一章咸豐宣統賽乾隆

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　　中華上下五千年，另類的瓷器不少，它們之中，最有紀念價值的肯定是封建王朝最后一位皇帝，也是中華上下五千年的最后一位皇帝，走向共和的宣統。

　　不說宣統是末代皇帝，就說在位時間,也僅只有3年。

　　他還是離現今最近的華夏末代皇帝，所以宣統可以說是大家極為熟悉的一個皇帝。

　　宣統也就是溥儀，壽命不算短，享年61歲。

　　把其歸為“短命皇帝”之列，說的是他正式做皇帝的時間極其的短，只有3年。

　　但他卻仍燒造出了本朝的紀年款瓷器，就像之前陳文哲說的那幾件。

　　還有像宣統粉彩描金云蝠紋賞瓶,就仍然藏在故宮博物院。

　　器物之上的時代特征,不可磨滅。

　　這個時期的瓷器，雖沿襲光緒舊制，但質地細白玲瓏的胎體，卻更接近于現代的玲瓏瓷器。

　　他的主人溥儀也是如此，皇帝腦后雖留著大辮子，鼻梁上卻架起了眼鏡，腳下騎著自行車。

　　溥儀很喜歡在宮內騎自行車，共買了20多輛。

　　這是處在這種特殊時期，讓宣統這個時期上的一些瓷器上的人與物，都呈現出東西方混合，現代與古典共存在的特殊狀態。

　　在陶瓷圈有句俗話：“咸豐宣統賽乾隆”。

　　宣統所燒制的官窯器頗為精良，此時的御器工藝精致，形制端正，胎釉純凈，彩飾工整。

　　當年在宮廷中這些御瓷和來自西洋自鳴鐘，與溥儀的網球拍共置一室，它們在新安裝的電燈照耀下,熠熠生輝。

　　這是一種特定歷史下的奇觀,而宣統元年，隆裕皇太后才發懿旨，在長春宮、建福宮、御花園各宮，并長街等處安設電燈。

　　清末正處在一個大變革的時期，這個時期的各種器物，都是獨特的。

　　再加上宣統的品質，就讓這一短暫時期的瓷器，價值飆升。

　　這一點尤為重要，宣統時期的瓷器雖然量少，但要比光緒要描畫精致，彩繪細膩。

　　其胎質選料上乘，胎體較薄，但胎壁厚薄均勻，胎質細膩，燒結程度較高，叩擊能發出清悅的金屬聲。

　　宣統青花瓷的工藝，在晚清官窯瓷中最精湛。

　　特征是胎體比較輕薄，胎質細膩潔白，白釉滑,玻璃質感較強,足端打磨圓滑。

　　當然,也有缺陷，比如青花發色紫艷，沒有層次感。

　　宣統瓷器有“大清宣統年制”青花六字二行無圈欄楷款，也有紅彩、赭彩、墨彩篆款。

　　款識書寫規整，排列有致，筆路圓潤有力，青花款料色深濃鮮亮且不暈散。

　　這些宣統瓷的品種，都沿襲前朝而制，大多數是每朝必燒品種，有的還表現出華麗的裝飾風格。

　　如白釉盤，就是歷代官窯都必須燒制的傳統產品，而獨有宣統朝白釉盤的口沿飾有金邊。

　　像是這樣的瓷器，只要出現，就沒有低于百萬的。

　　像宣統粉彩鶴鹿同春紋荸薺瓶，在2013春拍，就以134.4萬人民幣成交。

　　還有宣統粉彩麻姑獻壽瓶，養志堂舊藏，佳士得香港2010春拍成交價122萬港幣。

　　耿寶昌在一書中，論及宣統陶瓷。

　　清代自光緒以后，瓷器制作從明、清以來的手工作坊，發展到大規模的機械化生產，使宣統時期的瓷器，展現出近代新瓷的特征。

　　機制的器型，更加規整；

　　胎質，高質瓷化，和釉面的變化，使器物表面火光十足；

　　部分印章戳記，代替耗費人力的手寫款識；

　　大量涌現的彩色印花，代替了部分人工繪畫。

　　所有這些，都是隨著人類社會的不斷發展，讓瓷器制作日益改進，最終形成的必然結果。

　　處于新舊時代交替的宣統時期，瓷器過渡變化的時代特點較為明顯，舊瓷與新瓷的諸多特征兼而有之。

　　宣統瓷器可以通過觀察高清大圖的局部細節，感受到耿寶昌所言的“火光”“胎質高質瓷化”等近代新瓷的特征。

　　總體歸納起來，宣統一朝的瓷器胎體細密而瑩潤，制瓷風格嚴肅認真，具有近代瓷燒結程度高，器表火光十足。

　　這些都是其極有特色的一點，所以目前在市場拍賣記錄中，宣統官窯價位為一百萬人民幣左右，民窯作品小幾十萬不等。

　　這在其他歷史時期，特別是朝代末期，是很難出現的。

　　像是在近期，一些晚清殘破官窯器，都屢出高價。

　　而宣統作為最末一帝歷史地位極為特殊，其官窯器和民窯精品器物，都極具收藏價值。

而在清末，除了宣統，另外還有一位極具代表性的皇帝，那就應該就是咸豐，就是太平天國來了的咸豐　　這一位在位時間是11年，也不長，所以帶有咸豐紀年款的瓷器極其稀少。

　　按說咸豐皇帝在位11年，在歷代帝王中，這個時間不算很長，但也不算太短。

　　比如大名鼎鼎的雍正，也只是在位13年。

　　只不過，這一朝造成其官窯器稀少的原因，是太平天國運動引發的戰亂，對景鎮的制瓷業的巨大損傷。

　　景鎮御窯廠在咸豐初年，還燒制過有限的官窯和祭器。

　　咸豐五年時，景鎮御窯廠曾在兵火中被毀，此后基本上停燒。

　　加以江南各在處，在太平軍和清兵交戰的軍事腹地，景鎮的制瓷業倍受其影響。

　　在那個時期，景鎮不僅生產的瓷器數量減少，而且工藝水平隨之降低，民窯亦不例外。

　　整體的印象是，咸豐朝瓷器一般比較粗糙。

　　實際上，咸豐官窯雖傳世品不多，但仍有可圈可點之處。

　　如玉壺春、賞瓶等青花器的紋飾，依然精細嚴謹。

　　有專家認為，如果咸豐官窯生產未被戰爭襲擾，或許會為能帶來許多新的驚喜。

　　比如，就算咸豐朝十分苦難，但是咸豐陶瓷亦有領風氣之先的舉措。

　　如重又興起以楷書署款的風氣，官窯大多署“大清咸豐年制”六字楷書款。

　　而盛行乾隆、嘉慶、道光三朝的篆書款，則大為減少。

　　此一楷書行款的方式，成為晚清官窯的標準，一直延續到宣統御窯廠終結。

　　另一方面，咸豐朝的瓷器亦在一些層面上，扮演了終結者的角色，某些原先工藝程序繁復的品種轉為簡單，這可不是簡單的事情。

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