第一千零九十六章前世今生

　　綠釉瓷器，可不可以成為祭器？這在古代還真是很難說。

　　畢竟綠釉這個顏色不屬于正色，而當時的人們在看待事物的時候，也會根據事物的高低貴賤來評判。

　　特別是在唐代的時候，雖然為官者都身穿官服，但是通過官服的顏色，也能夠看得出這個官員的等級。

　　就像官員所處的位置比較低下,

　　他所穿的袍子，就是綠色的朝服。

　　《元典章》里面針對于顏色，就有著相應的規定。

　　大概的意思就是，元代的人對于正色和咸色的相應規矩，并不是分得特別的明朗。

　　但是他們從心底里，都會排斥一個色系，也就是青色，在當時還有一個很尷尬的名稱，叫做“綠頭巾”。

　　其實不僅僅是我們國人,

　　在封建時期看待綠色戴上了留色眼鏡，同樣在西方，綠色所象征的也不是正能量的事物，就比如說毒藥或者是魔鬼。

　　而這種觀念的改變，直到拿破侖的出現，才掀起了一波人們改變對綠色看法的浪潮。

　　《夜間咖啡館》這一副巨作，出自于梵高之手，在這一幅畫中所呈現出來的主要顏色，就有紅色以及黃色還有綠色。

　　很多人在當時都沒有辦法理解，只不過梵高所想表達的，就是通過綠色來渲染人性的惡。

　　那么世人都不喜歡綠色，為什么綠釉瓷還發展起來了呢？

　　就是因為綠釉瓷器是陪葬冥器中的主力，綠釉在發展的過程中，在漢朝時期，迎來了一股發展的春風。

　　其實在漢代瓷器所占的比重，并不是特別大,

　　備受人們喜歡的就是那些金屬制品，并且看起來特別華美的帶有漆的器材。

　　像這一類物件，備受上層社會人們的喜歡。

　　而直到東漢末年來臨之際，瓷器才開始逐漸的成為瓷器。

　　只不過在燒制的過程中，技術并不是特別的先進，手法也不是很嫻熟，賣出來的價格也是比較低廉的。

　　雖然發展并不是特別的明朗，但這一時期的陶器，也已經占據了一席之地。

　　就像當時的瓦當，讓很多的人為之癡迷不已。

　　而綠釉，所代表的就是陪葬品。

　　兩者之間所存在的差距，還是比較大的，但至此綠釉登上了舞臺。

　　漢代的綠釉，在制作的時候，是以鉛為基礎的。

　　在制作的過程中，銅所表現出來的就是呈色劑。

　　采用這兩種原料，就是為了能夠在高溫的環境下，增加折射率，讓瓷器制作出來之后,

　　看起來更加的光滑和平整一些。

　　因為釉的質地要更加的飽滿一些，并且給人的感覺是擁有玻璃的質感，緊接著和綠色相配合,

　　這才讓人眼前一亮。

　　似乎在陶器上，也看到了純色所散發出來的美麗。

　　對于這一時期鉛釉的出現，到現在為止，我們這些現代人仍舊是沒有揭開最后的謎底。

　　但是，有人認為之所以能夠迎來這一場春風，就是因為當時在領土開拓的過程中，已經到達了西域。

　　這就讓這種技術，能夠從埃及逐漸的傳到華夏。

　　但是也有學者認為，其實在殷商時期，人們都已經掌握了有關于鉛元素的冶煉。

　　發展到西漢時期，人們掌握這一技術都已經特別的嫻熟了，自然而然能夠應用出來。

　　縱使這樣的說法不一，但無可厚非的一件事情，那就是漢代興起的厚葬之風。

　　當時的人們相信，活著可能遭受了很多的苦難，如果去世之后家人能夠厚葬，到了另一個世界之后，也會迎來一片繁華。

　　正是在這些因素的促使下，綠釉逐漸的就成為了漢代時期陶瓷的頭等器物。

　　到了這個時期，又一個歷史分水點到來，那就是陶與瓷之間的選擇。

　　伴隨著時間的推移，特別是在西漢末年，越窯在發展的過程中，迎來了很多的匠人。

　　這些匠人都是來自于遙遠的北方，逐漸的就掀起了一波鼎盛的熱潮。

　　并且在這個時候，制造的技藝也大幅度的向前邁進，完成了過渡時期的制造。

　　另一方面在漢綠釉，也逐漸的再一次沉悶了下去。

　　迎來的那一股春風，不經意間也退出了舞臺。

　　瓷器和陶器對比之下，就擁有特別大的優勢。

　　特別是在兵荒馬亂的年代里面，后葬之風再也掀不起來。

　　也正因如此沒有了厚葬這一股風氣之后，綠釉的存在價值，就一瞬間被壓縮。

　　根據考古學家探測北齊的標記大將軍范粹，他的墳墓被發掘出來之后，就發現了綠釉。

　　時隔300周年再出現，的確是有些尷尬的。

　　并且工匠們在制作的時候，也只是輕描淡寫的刷了一點點綠色而已，完全沒有把所有的綠色都呈現出來。

　　雖然這樣的手法，似乎就是在敷衍，可實際上這也預示著，不久之后，綠色還是會走進大眾的視野。

　　所以，當來到唐代之后，綠釉瓷器在盛唐開始迅速發展。

　　迎來了大唐王朝的一片盛世，之后陶瓷的發展歷程，也迅速的加快。

　　藍色，黃色以及紅色和黑色，這幾種顏色一瞬間在民間的各個地方大放異彩。

　　在這之余，綠色的光芒也是掩蓋不住的。

　　因為唐代時期人們的生活，是比較安居樂業的，就像在漢代時期所興起的厚葬之風，也重新興盛了起來。

　　這也就意味著陪葬品里面的漢綠釉，能夠掀起一波鼎盛的熱潮。

　　然而事實并沒有按照我們想象的那樣發展，替代漢綠釉反而是唐三彩。

　　唐三彩之中雖然不止一種釉色，但是在唐三彩的制作過程中，綠色仍舊是一個比較主要的色調。

　　很有可能是這一時期的文化和經濟大融合，讓唐人對于綠色的偏見，逐漸的放開了。

　　就像在安史之亂還沒有爆發之前，唐朝北方的很多領土，不僅承擔著政治的中心，也承擔著經濟的中心，也正因如此文化在這個地方就產生了碰撞。

　　生活在社會上層的人，他們的審美也在不斷的發生著變化，就比如說青色的茶器，備受他們喜歡。

　　從這里也就可以看得出來，當時的人們看待綠色，已經摒棄了很多的偏見，開始用一種新的目光來審視。

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