168 不一樣的武家坡

　　程小樓在繼承歷代名家的基礎上，經過千錘百煉，使這出傳統老戲翻出了新花樣，唱出了別人沒有的味道，使劇情和人物獨具特色，他的可貴之處也在于此。

　　例如他在“導板”中，將“一馬離了”的“了”字，由“6”音下降三度，在“4”和“3”之間平緩行進，悠揚展開，使“了”字的傳神之處，在于讓人感到薛平貴歸家心切，一路勞乏和由遠而近的感覺，同樣給人一種情景交融的意境。

　　轉入“原板”之后，薛平貴離家一十八載，如今重回舊地，必然傷感萬分，為向觀眾傳達這種感情，程小樓在表演中巧用口鋒，將“不由人”三個字唱得字重腔輕、氣息深邃，以輕柔流暢的潤腔表達人物心理，“一陣陣”他則是在原有的旋律中，對字音進行了變調處理和潤色。

　　如“一”字，取“三才韻”之一的唱法，用“高平調”唱出，“陣陣”兩個字，分別用“平出平收”和“尾音上挑”的音調唱出，這樣不僅字正腔圓，突出了不同的音調，還給旋律促成高低錯落，悠揚遠致的效果。

　　在唱到“淚灑胸懷”事，程小樓又以濃墨重彩的“筆法”將唱腔中的“胸”字，用“胸、腹”腔共鳴，進行潤色，使字音醉厚而低沉，并以“胸”字的“貫性”與下面的“懷”字緊密相連，再自上而下的將字音緩慢推出，唱得不溫不火，抑郁深沉，極富感染力。

　　程小樓從薛平貴皇袍加身，潛行榮歸的特殊情境中既表現薛平貴百感交集，又要透露出幾分瀟灑，他在唱“青是山綠是水花花世界，薛平貴好一似孤雁歸來”時，將唱句中“水”、“花”兩個字，以“擻音”唱出，加強了音樂感，使字音靈活機巧，同時又映現出幾分瀟灑。

　　“薛平貴好一似孤雁歸來”本來是一句平淡無奇的普通唱腔，但程小樓對個別字做了進一步修飾，將“孤雁”兩個字的節奏，稍微放慢，“雁”字的尾音處用了一個下落腔，使節奏在穩定的基礎上，又有細微的變化，以清淡含蓄的唱法來表現人物纏綿悱惻的情感，更顯出深沉，與上句唱“青是山綠是水”形成陰陽和諧的體式。

　　如果把這段唱分為兩個層次，上述唱以表現人物的感嘆與傷懷，下面的唱則直接表現了薛平貴對往事的追憶與憤恨。

　　比如那段“那王允在朝中官居太宰，他把我命苦人哪放在胸懷”唱得更是珠圓玉潤。通過細心品味，其內涵、意境均在演唱中體現出來。

　　程小樓的唱、念其實繼承了譚、余兩派善于運用“湖廣音”的傳統，對字韻方面非常講究，做到一字不倒，富有韻味。

　　例如唱句中“那王允”“他把我”幾個字，經過精心安排，字音唱得很正，四聲音調也處理得很合理，使字音清楚、明晰，行腔、歸韻既美又圓，如去掉唱腔旋律，變為白話，便會水落石出地發現，上述六個字的音調與“湖北口音”非常相像；之后“哪放在胸懷”幾個字又似“北京音”唱出，同時在吐字、行腔、收聲、歸韻上均有法度，使這句平淡的唱，于質樸中顯得新奇。

　　程小樓唱到“恨魏虎是內親將我謀害，苦害我薛平貴所為何來”這里時，則是根據人物情緒的變化，將節奏逐漸加快，旋律中透出明朗、剛勁的氣勢，并依照字多腔少的唱腔模式，無論節奏的快慢、行腔的高低、字音的頓挫等，都唱得規范而不拘泥，自然而不油滑。

　　如“恨魏虎”三個字雖然力度較強，但他唱得低、平而沉雄，不靠外表激昂，代以寬厚而內在有力，以含蓄、深沉的唱法揭示薛平貴內心的積怨與憤恨。

　　程小樓在唱“苦害我薛平貴所為何為來”以緊湊的節奏，高低錯落的旋律來強化音樂形象，其聲調雖蒼涼凄苦，但又不失西涼王的身份，真實自然地表達了人物的內心世界。

　　在唱到“柳林下拴戰馬”時，為了表現出薛平貴歸心似箭的急迫心情，程小樓在唱其中的“馬”字時，開口略似“陰平”半吐，用余派的“提溜勁兒”向上一挑，呈“上聲”正位，字音堅實充沛，極富遒勁和凝重感，同時用上聲字“馬”作為邏輯重音，也很符合音樂結構，使唱腔旋律自然流暢，疾徐有致。

　　之后墊一個“小過門”自然過度為搖板形式。

　　而“武家坡外”是一句長音托腔，程小樓唱到這里以氣托腔，一氣呵成地將旋律唱得圓潤飽滿，起伏跌宕。

　　“見了那眾大嫂細問開懷”是第一段唱的最后一句，程小樓在唱戲的時候非常注重人物感情與劇情的緊密結合，在“緊拉慢唱”的節奏中，感情充沛，毫不放松，將“見了那”三個字，平緩推出，使節奏平穩、均衡，“嫂”字的音調呈上揚趨勢，托腔細膩、婉轉，在幾個疊連起伏的小腔中唱得不飄不拙，這其實是很見功力的一個小細節。

　　程小樓然后將最后的“懷”字徐徐放慢，再以“切音”適度的唱法慢慢伸展出去，尾音在似收未收中結束，運用音量變化和收、放控制技術手段刻畫薛平貴將要見到妻子王寶釧時，內心充滿忐忑不安的復雜心理。

　　“一馬離了西涼界”其實是一段樸實無華的唱段，但程小樓卻以他寬厚蒼勁的嗓音，圓潤流暢的行腔及求音律、講韻味的唱法，唱得質樸、自然、雋永、寓情于聲。

　　俗話說外行看熱鬧，內行看門道。

　　他相信坐在臺下的十幾位角兒至少有三分之二的人，能看出他對整出戲的技巧處理。

　　而在這三分之二的人當中，以柳鳳英的十年登臺經驗，和京劇造詣必然能把握到其中的細節處理。

　　從學術價值來講，程小樓這種不拘泥于古人，勇于推陳出新的精神，實際上是值得每一位京劇人學習和借鑒的。

　　對于這一點，從程小樓剛下臺就迅速朝他圍上去恭賀的角兒們句能看出一二。