發個單章,本書的寫作宗旨。
趁著字數不多，寫在前面，讓更多的人看到，免得讀到后面時覺得“上當”。也省得我以后再發單章解釋。
水了。
這章水了。
看了跟沒看一樣。
怎么還不推動情節？
各位老爺，種田情節也叫水嗎？
我問個問題，推動情節，主角裝逼，那么他裝逼的本錢、底氣在哪？
本書一開始，主角處于最底層，生活場景很單調，很多上層發生的事情他都不知道，也沒資格參與，因此他的時間過得很快，因為他生活中真的沒有太多特別的東西。
有時候幾個月一晃而過，他除了訓練就是訓練，我沒什么可多寫的。
因此，那個時候你可以說“節奏”很快，主角接連裝逼打臉。
但人生過程，并不是線性的，不同的時間段，平臺不一樣，地位不一樣。
現在的主角，官位處于中間偏上，他解鎖了更多的生活場景，結識了更多的人，有更多的事要做，時間流速會慢下來，節奏必然要變慢。
再說說推動劇情。
我在上本書舉過一個例子：李世民。
他的一生，完全可以寫一本小說，爽點密集，一個接一個。
但就這樣一個爽點密集的人，他四處征戰的過程中，也有大量節奏極其緩慢的時間段。
有的戰爭，他與人對峙七個月，一直不出戰。
有時候，他長達一兩年沒什么出彩的情節。
這就是你們說的“水”。
真實的人生，他不會一個勁地裝逼打臉個沒完。
他有站在舞臺中央的高光時刻。
也有在幕后苦練內功，不為人知的階段。
其實，大部分時候，真實的人生就是“水”，哪怕李世民這種爽點密集的人，他的真實人生依舊節奏緩慢。
老讀者都知道，我寫書沒大綱，一直是在現有情節下推演。
作者群里有人說，要XX字安排一個小高潮，不超過五萬字安排一個大高潮。
作為寫書來說，這樣的節奏能有效調動讀者情緒。
但凡事有利必有弊，這么寫，必然要犧牲合理性。
就我來說，有些無傷大雅的合理性可以無所謂，但有些則一定要注重。
我舉個例子，一場決定主角人生成敗的決戰，后勤體系、武器錢糧都是憑空來的…
說實話，這樣的不合理我完全無法接受。
實在太操蛋了，打仗居然連后勤都可以不考慮，這個掛開得也太大了吧？
我也開掛，但我不想開這么離譜的掛。
我愿意開的掛，一般是某件事情有可能成功，也有可能失敗，或者某些裝備，你有可能拿到，也可能拿不到，這個時候開掛。
就像許昌武庫，里面的裝備歷史上讓農民軍王彌輕易拿到手了，然后王彌部流民軍鳥槍換炮，一下子發達了。
主角來拿，并不會比王彌更難。
當然，任何事有利必有弊，王彌拿了這些裝備，后果是什么？被石勒忌憚，最后為其所殺。
主角拿了裝備，也有后果，就是被司馬越忌憚。
想要得到什么，就要付出什么。怎么可能光有好處，沒有壞處？
再說回本書。
讀者們是不是忘了主角只有18歲？
我才疏學淺，不知道魏晉以來有幾個18歲就能外放當縣令、太守、刺史的？鳳毛麟角。甚至根本不存在——我沒通讀每個人的傳記，如果有的話，提醒我。
18歲就外放當太守、刺史，這個掛太大了。
我自己區分了一下：小掛和大掛。
對極少數人起作用的，叫小掛。
對整體起作用的，叫大掛，甚至是超級掛。
18歲可以指揮五萬甚至十萬人，這在歷史上有過，其實也極少極少。但當地方政務官，比如太守，這是挑戰整個社會的潛規則，掛有點大。
起碼你得過了弱冠之齡吧。
打仗不考慮后勤，是挑戰這個位面的物理規則，屬于超級無敵掛，假得冒泡，沒有任何爽感可言。
所以，二十歲之前，別考慮外放了。
在此情況下，我做了一番推演。
大背景：永嘉之亂尚未爆發，西晉官方仍有鎮壓力量。
第一條路：辭官回家，經營自家地盤。
結果：沒有官面上的身份，無法蔭庇田地、部曲，別人找過來問你收稅。
你對司馬越沒價值了，他手下人會過來試圖侵吞伱的財產。
到最后，兩敗俱傷是最好的結果，更大可能只能跑路，一切積累歸零。
第二條路：拉部隊造反。
私兵倒是有一千人，再裹挾一些部曲，拉攏部分禁軍士卒，往最好的情況估計，大概能拉出六七千部隊。
最后結局是什么？
司馬越搖個五千鮮卑騎兵過來，你就要完蛋，全軍覆沒。
第三條路：不造反，只四處流浪。
那么，這么多部隊，怕是一出京就斷糧了。
攻塢堡取糧，就這幾千人，能打下幾個？稍微大一點的都拿不下來，更不值得用精兵的性命，去換城頭上的部曲、莊客甚至老農、健婦、小兒的命。
幾個少年，一桶金汁下來，就能讓你死十幾二十個銀槍軍士卒，心疼不心疼？虧不虧？他們擅長野戰，拿來攻城是最大的浪費。
而且，這樣依然會被鎮壓。
現在西晉官方還是有足夠的力量的，石勒第一次創業，被打得只剩18騎，投靠匈奴去了。
本書主角也要投靠匈奴嗎？
所以，他現在哪也去不了。
這就是他一個軍戶出身的人，爬到現在的位置，所要付出的必然代價。
得到什么，就必然要失去什么。
一本書的主角，他是有自己的性格、價值觀、知識積累、行事方式和思考問題的模式。
有些人會說，怎么寫還不是作者一支筆。
這話也對也不對。
作者確實有相當的權限，但也不是自由寫的。
作者寫的東西，歸根結底是主角在這樣一個時代中的浮沉，要考慮很多東西，不是主角想怎樣就怎樣。
主角的一些想法，是他人生中某個過程、某個階段的想法，我寫出來了，但不一定是對的，也不一定會實現。
主角也在學習這個時代，不同的年齡段，積累不一樣，想法也會變化。
上本書的主角就是一個成長性主角。
一開始掌握的軍事知識并不多，但一生中都在反復學習、實踐，慢慢提高。
一開始三觀很正，但慢慢地被時代浸染，從一個面對罪將家眷都不太好意思下手的人，變成打了勝仗俘虜敵人妻女。
事實上我很奇怪“人設”這個詞。
人的一生中，少年、青年、中年、壯年、老年多個階段，性格、三觀等等會出現巨大的變化，一個人設從頭到尾都不帶變的嗎？
從一開始就是“嚴謹”、“冷酷”、“無情”，然后十幾年乃至幾十年，經歷了無數事，閱歷不一樣了，地位不一樣了，知識儲備不一樣了，居然還維持著之前的人設。
再說回本書主角，他有一身武藝軍略（可以理解為天授），但其他的都沒有，和上本書沒關系，性格、家庭、閱歷都不一樣了。
他就是個有現代記憶+武藝軍略的少年，全新的人物，不同的性格——比起上本書，這本主角性格明顯有不穩定因素，這從殺人時就看得出來，更沖動一些，有時候膽子奇大無比，畢竟他連空虛寂寞的大嫂都敢勾引。
最后簡單總結下吧，作者的一支筆，確實可以寫很多東西，但也有些極大的限制。
在作者賦予了初始設定（主角的出身、能力、性格等等）之后，就要模擬推演了。
書中的人物，在自身性格、能力和時代背景、風氣的交織作用下，會有自己的行事軌跡。
本書沒有大綱，我腦海里只有一個模糊的方向，全靠現時推演。
這就像玩游戲，作者在前面出現岔路的時候，偷看秘籍，給角色選擇一條路，增加他的成功率，但不可能憑空生造出一條捷徑來。
或者歷史上有過類似的事，而且還是同時代的，但這種好事未必能輪到主角，我作為作者，動用權限，給他了。
其他的全靠推演。
邵勛是角色，我是玩家兼管理員，可以給他開后門，但不能無視游戲的運行程序。
本書發展到現在，主角所做的一切，已經是當前情況下所能做到的極致。
他開分基地，都是無奈之下的最優解。
這些都會慢慢成為他的積累，并隨著時間的推移，不斷發揮更大的作用。
仙俠文里主角煉法寶看過沒？這就是成長性法寶。
看到這里的讀者，大概都清楚我的寫作方式了吧？
起點來了一大群某盧作者，有明確的拉情緒節奏大綱，流水線作業，爽點一個接一下，幾乎要飛起。
我這本和他們不太一樣，就寫這么多吧。