第一千三百八十二章 照顧的人明天就會去世,你會如何待他?

　　《本杰明·巴頓奇事》這個項目立項的很快，這部電影原版的是多少票房李易不是特別清楚。

　　不過，這個電影的口碑很不錯他是知道的。

　　事實上，這部電影，的確不是那種商業大片，哪怕制作成本并不低，可是劇本本身就不是那種會用力煽情，用力制造沖突，給人爽感的電影。

　　換句話說，這部電影的娛樂性真的沒有那么強。

　　其實電影有不少劇情，是可以加大力度讓劇情變得更加煽情，一開始李易也在想，這么做會不會更好？

　　比如里面的本杰明·巴頓的養母去世的那一段劇情，其實完全可以變得煽情的，不管什么劇情，生老病死，生離死別的總是最容易煽動觀眾的情感的。

　　但是很快地李易就搖了搖頭，因為從整體上來看，《本杰明·巴頓奇事》這部電影，格調就不是如此的。

　　因為雖然本杰明·巴頓的故事，是他的故事，但是實際上，電影卻是展現了他的這波瀾壯闊的一生，關鍵的是這個過程，而不是他個人在這段人生里面的各個階段的情感。

　　仔細看這部電影就會發現，雖然講述的是本杰明的故事，但是實際上，很多時候，一些涉及到情感的東西，并沒有給人一種刻骨銘心的感覺，反而大有一種，時光在流逝，不管喜怒哀樂，時間都依然不會停留。

　　所以，煽情大可不必，因為這部電影，就不是一部那種為了煽情而煽情的電影。

　　他開心，不開心，喜悅，悲歡，等等，這些都是他的人生之中的節點，可是這些都會隨著時間的流逝而成為過去。

　　不過，這部電影雖然運用特效的地方不算多，也沒有太大的場面，但是有一個特效，也就是之前提到過的，那就是，這部電影如果塑造“返老還童”的效果。

　　年齡“負增長”的怪人本杰明·巴頓，剛出生時就一頭華發、滿臉皺紋，然而隨著歲月的流逝，他卻日益青春煥發。

　　李易也發現自己之前想的太簡單了，事實上，卻一點都不簡單。

　　因為，李易在做劇本，畫導演分鏡頭的時候，眾所周知，導演在畫導演分鏡頭的時候，其實腦子里是需要有構圖，乃至于有畫面的。

　　盡管李易有著原版的做為參照，可是他對技術并不是那么的精通，只是覺得，記憶里的《返老還童》這部電影誕生的年代，特效技術應該沒有他現在這個時代發達，所以就想當然的認為，當年能做到，現在應該更輕松才對。

　　可是結果，并不是這樣的。

　　他了解了一番之后，才發現，特效技術的發展，并不是說現在就比那個世界的過去的時代更高。

　　為什么這么說？

　　因為特效涉及到了方方面面，比如子彈時間特效，比如爆炸特效，比如末世洪水特效，等等，等等。

　　可以說特效同樣的也涉及到了五花八門。

　　而研究特效技術，是需要錢的，而且是大量的成本。

　　特效技術也不是憑空而來的，和其他的技術研發是有著很大的區別的。

　　特效通常為電影，為游戲，等等畫面服務。

　　電影來說，特效公司，通常是在接到某些訂單之后，根據甲方的要求來制作的，而在制作的過程之中，他們才會有方向，比如一些舊的東西，用舊的技術就能夠解決，那自然省時省力，可是一些效果，卻可能是第一次出現這樣的要求，那么他們就會朝著這個方向進行研究，如何做到這樣的效果，如何讓甲方滿意，而這里通常也會涉及到新的技術，所以通常一些新的特效，可能費用更高，未必是畫面更完美，有可能只是因為要求更奇怪。

　　對于特效公司來說，不可能盲目地去研發新的技術之類的，因為如果沒有人買單，那么這種技術可能就一文不值。

　　回到《返老還童》這部電影，如何讓英俊高大的主演變成滄桑干癟的老頭成為了本片能否征服觀眾的前提！

　　因為這個事情，李易提前來到北美，見到了金塔特效公司的負責人麥克·金。

　　“我希望的是，大家看到的老年嬰兒，或者老年小孩的本杰明巴頓，都是同一個人”李易把自己的想法和要求說了一遍。

　　“這個可以實現但是實現起來難度很高，因為不同年齡段，再加上你的角色的獨特的逆向返老還童，所以，這幾乎不可能實拍！”麥克·金自己就是技術大牛，所以思考了一下很快地回答道。

　　“能不能先讓小演員來演，再把男主角拍下來，再通過數碼特技把他的頭安在其他演員身上？”李易問道。

　　麥克·金第一時間就搖頭道：“這不可能，因為這樣做，可以說只是最簡單的換臉，可是最大的問題在于，這樣簡單的方式必然會破壞光影連續性和情節完整性，要讓觀眾相信前后是同一個演員的，不僅僅是人物的相貌，說話時的姿態，微笑時扯動的脖子和胸部的肌腱，喘氣的間歇，都是人物的一部分，也許比相貌更有特征。

　　所以，你說的這個方法，是絕對不可能達到你想要的效果的！”

　　“舉個簡單的例子，本杰明最初是個矮小的老人，單把成年的男演員變矮是無法讓觀眾相信那是同一個人。”麥克·金又說道。

　　“那么以你的技術經驗，你認為我們該如何才能達到我想要的效果？”李易問道。

　　“我的確有一點想法，首先我們會把三個不同人生階段的人物外形畫了下來，如60歲，70歲，80歲。然后，把扮演本杰明的不同演員的肩部、頭部都拍了下來，經過組合調整，設計出了角色三個人生階段的不同外形。然后，這些外形設計再次掃描調整，和演員的真人表演天衣無縫地結合起來。

　　我們首先需要做的是，收集男演員的各種表情，再把這些信息放入不同的3D模型中處理，創造數以千計的角色人物模型。這樣，就可以憑借3D立體技術和實時圖像，把各個演員的表演連綴在一起，讓觀眾看不出其實換了演員。觀眾的印象是，老年本杰明的一舉一動，每一個細微表情，都是男演員在親自表演。這種技術叫“表情捕捉”技術，這種技術很成熟，當然，我們在之前的其他項目里面也運用到過，只不過不同的是，其他的項目，大多時候，并不是需要真人真臉，所以你的要求，難度會更高。”

　　“但是我相信，把捕捉的男主演表情和真人演員合成，再加上CG的修飾，一個“真實”的本杰明是可以誕生的！

　　接下來的難題就是怎么讓數碼模型動起來。我們會使用軟件工具，一幀一幀地比較演員的真人表演和表情數據庫里的畫面異同，由此來搭建起一個CG模型，將其和真人表演連接起來。當然這聽起來好像很容易，但做起來非常困難，工作量巨大。

　　首先拍攝時，主演必須一動不動地站在舞臺中央，我們會用四臺攝像機半圓形把他包圍在中央。這個時候他的臉上不需要有任何化妝，因為表情的采集已經完成。

　　完成這些之后，畫面分析和制作大體完工，只需要再進行微調，例如眉毛的挑動，眼睛一眨，需要把真人和數據庫里的圖像對應起來。我們人設總監和他的團隊就是專門干這個的。

　　然后，我們還需要再調整時間線。因為，如果某塊肌肉通常在挑動眉毛之后扯到，但時間線的錯位卻讓觀眾看到這塊肌肉先跳動，然后才是角色的眉毛一挑。雖然他們不懂技術，他們也會在潛意識中感到哪里出了問題。”

　　聽完麥克·金的話，李易眉頭卻是不由地皺了起來。

　　“這么說，本杰明·巴頓真正出演的大多數時間，都會是用“臉”和特效完成？”李易問道。

　　“可以這么說！”麥克·金點了點頭。

　　“當然，化妝也同樣的重要，我們需要知道，不同的年齡段，身體上的差異是非常巨大的，我們要表現出不同的時段，他的年齡差異，身體差異，首先需要制作CG發型。本杰明的角色在影片中年齡跨度長達35年，他需要數量相當多發型來配合年齡和身份變化。”麥克·金又說道。

　　李易斯巴達了。

　　因為這和他之前想象的可以說完全不同。

　　他原本的想法是，覺得現在的特效技術，應該可以很輕易地做到。

　　可是聽到麥克·金的說法，那么這特效的工作量絕對不比一些大片要低了。

　　現在想想，原版的成本那么高，李易之前以為是花在了布景上面，可是現在想想，想來應該更多的是花費在特效這一塊。

　　畢竟，按照麥克的說法，那么本杰明的演員，基本上只有在最后的那一段時間里面才會真正的全身出鏡，而電影大半的時間，都會是CG頭像和真人身軀的組合！

　　也就是說制作CG的時間會非常之長。

　　這可以說也是李易第一次感受到，或者說，第一次發現，原來特效真的不止是視覺特效。

　　不過想想倒是也挺有意思的，說實話，知道了特效是這么弄出來的，李易這才更加佩服，因為在這之前，他甚至都有些分辨不出來，原版里面的本杰明·巴頓的哪些鏡頭是特效。

　　現在看來，那些特效鏡頭，真的是太逼真了，逼真到你不說出來，甚至幾乎很難有人能猜的到。

　　不過，雖然如此，但是頂多也不過是花費時間和金錢，能做到李易想要的效果就好。

　　而且這個特效還不好給李易展示，因為首先需要進行表情捕捉，制作數據庫，然后再進行合成。

　　這些都是需要花費大量的時間和精力金錢的。

　　不過，搞定了特效之后，其他的反而就簡單了不少。

　　當然，不是說有特效，拍攝的時候，就不要人來演了，全部靠CG和模型合成。

　　事實上，拍攝的時候，依然還是需要人來演，只不過，這會兒就真的只是保證其他演員演起來更自然一點。

　　像這樣的比較特別的拍攝方式，李易還是覺得挺有意思的，就算是他也是第一次拍這類的電影。

　　當然，如此，很多分鏡頭腳本就要重新做了。

　　不過這個故事，真的很有味道。

　　有說這個故事會讓人不禁思考，紙醉金迷的年代，人的一生中什么才是更重要的？

　　還包括當我每一次回看的時候，都能從新的角度發現全新的解讀，我想這是一部電影、一段故事、一部經典深入人心的最大秘密。

　　也有人說，“人生最幸福的時刻之一是為人父母，抱著自己剛剛出生的嬰孩的時候”。

　　看著皮膚粉嫩、水嘟嘟的嬰兒一點點長大，仿佛自己也重回青春，有一種難以言傳的愉悅感。

　　這是因為我們在照顧孩子的過程中看到的是希望，所以我們會充滿干勁。

　　可是如果事與愿違，你初生的孩子，關節退化，面色蒼白，皮膚褶皺，毛發稀落，上氣不接下氣，仿佛心臟在接下來的每時每刻都有驟停的風險…

　　你能從他的身上看到了什么？你能看到死亡的氣息。

　　還有人說其實這里的本杰明既代表生下來體質弱的孩子，也映射了老人的贍養問題。

　　因為從某種程度上來說老人和孩童的生命一樣脆弱，需要照顧，即使我們在被照顧的人身上只看到死亡即將到來，也不能放棄愛，愛就是希望。

　　可是往往人們對孩童和對老人的態度卻是截然不同的。

　　當然，更深地去看，因為孩童代表著生命的起點，而老人卻代表著即將終結的生命。

　　在童者眼里，長大是自然而然的事情，所以他們不懂欣賞老成；在老者眼里，衰老是預料之中的事情，所以他們無比羨慕年青。人到中年，不是危機四伏的年紀，是一切都剛剛好。

　　李易自己呢？

　　他沒看法，因為這個故事有趣的地方就在于，它能讓不同的人有不同的看法。

　　《返老還童》這樣的電影，要把平淡的故事，拍出讓不同的人有不同的情感共鳴點，不得不說，的確需要下一番苦工，好在，李易有著原版的做參照，倒是不需要去太絞盡腦汁。