第一千七百五十五章力士名牌

　　酒令是我國特有的一種酒文化，此“論語玉燭”酒令籌中，寫有觥錄事、律錄事、錄事和玉燭錄事，這些當為酒宴上的執事人。

　　酒宴席次坐定，眾人公推觥錄事，由觥錄事決定抽籌次序，指定律錄事、錄事和玉燭錄事共同擔任酒宴的執事人。

　　觥錄事掌管酒令旗和纛，負責決定對違規者的懲戒。

　　這組宴集行令專用器具，在出土唐代文物中尚屬首次發現。

　　唐代酒令制度記載不詳，宋人洪邁《容齋隨筆》中就有“今人不復曉其法矣”的感慨。

　　特殊的酒具都有了，那么自然不能卻酒杯。

　　像是銀高足杯素面，高14.8厘米，口徑14.5厘米，圈足8.6厘米。

　　五曲形，深腹，圈足，足內刻有“力士”二字。

　　腹外飾突棱一周。

　　據現在一些專家考證，此種杯是酒器中與酒籌配合使用的“觥盞”，其形制獨特，迄今為止仍屬孤例。

　　除了酒杯之外，這座窖藏還有銀盆3件。

　　一件鎏金，高7.3厘米，口徑34.5厘米，底徑24厘米。

　　兩件素面，其一高7.5厘米，另一件高6.8厘米。

　　鎏金摩羯戲珠紋銀盆，腹部五曲。

　　底面為小波紋地，鏨刻一對翹尾展翅、睜目張口的摩羯，嘴前各有一顆火焰寶珠，襯以蓮花、荷葉和游魚。

　　底腹及腹沿之間，飾破式草葉紋與卷草紋帶，腹內五曲區間內刻珍禽，襯以渦輪狀卷草紋和魚子紋。

　　外底鐫刻有“力士”二字，刻花處皆鎏金。

　　素面銀盆，敞口，平底，口沿內刻“力士”二字，出土時覆于銀酒甕之上。

　　3件銀盆當為酒樽，是筵席盛酒之器的古稱。

　　唐代筵席上的盛酒之器多為盆，口徑一般在30厘米以上。

　　盆子、杯子都有了，自然也不缺少碗。

　　鎏金鸚鵡銜枝紋五曲銀碗，碗為海棠形，內底刻一對鸚鵡，間以纏枝蓮花和魚子紋，圈足邊緣飾連珠紋一周，圈足內刻“力士”二字，刻花處鎏金。

　　此器大于酒碗，當為酒海，白居易有詩句“就花枝，移酒海，今朝不醉明朝悔”。

　　不管這些是酒具還是餐具，整個一套宴席用具，自然也不會缺少了盤子。

　　此時陳文哲也看出來了，這座窖藏，沒有金器，只有銀器，最多也就是有點鎏金器。

　　盤子當中，最好的是一對鎏金壓花雙鳳菱形銀盤。

　　除此之外，其他銀盤還有二十多件，但是都沒有那一對鎏金壓花雙鳳菱形盤好。

　　這種銀盤，高4.8厘米，長21厘米，寬15.3厘米。

　　盤底中心線刻火焰寶珠一顆，一對鸞鳥飾于兩邊。

　　盤沿面壓出8只飛鳥并以纏枝花、魚子紋襯底。

　　花鳥紋飾及凸起邊緣處皆鎏金，另一件素面銀盤，形制相同，內刻“力士”二字。

　　在盤子邊上，還有一摞小盤子，也就是碟子，也是銀制品。

　　像是素面菱形銀盤，這種素面銀碟就有六十多件。

　　這種小碟子高5厘米，口徑15.2厘米，底徑8.2厘米。

　　五出蓮瓣形，圈足內刻“力士”二字。

　　盤與碟的區別在于，盤大碟小。

　　盤多用于盛放各式果品或面點，陳設于酒宴席上；

　　碟多用于盛放干果，置放于賓客面前。

　　看完了這些，剩下的一些全是鎏金器具。

　　其中有鎏金蝴蝶紋銀盒，鎏金魚紋銀盒等。

　　鎏金蝴蝶紋銀盒高4.8厘米，口徑5.8～8.9厘米，底徑4.2～5.7厘米。

　　整個銀盒為變形蝴蝶，蓋面微隆。

　　子口，圈足。

　　盒頂錘刻蝴蝶紋樣，蓋、底腹部同飾連續紋樣。

　　鎏金魚紋銀盒高4厘米，口徑5.2～7厘米，底徑4～4.9厘米。

　　呈海棠形，蓋面微隆。

　　器直腹，子口，圈足。

　　盒頂部刻出4條小魚，制作精美，別出心裁。

　　盒子的主要用途是盛放化妝品，大的也可用于盛放茶餅和茶末。

　　最后是鎏金人物銀瓶，這只瓶子也是殘損的，實在是可惜。

　　這件鎏金人物銀瓶殘高7厘米，口徑3.8厘米，腹徑6.6厘米。

　　此人物瓶應有三足，出土時已佚。

　　頸部分別刻有連珠紋、摺帶紋及蔓草紋帶。

　　腹部以魚子紋為地，以串枝花為隔，用華麗的卷葉紋構成3個蓮瓣形開光。

　　開光內以針狀扇式紋，和草葉紋為點綴。

　　刻劃三組人物圖：一幅是三童表演胡旋舞，一幅是二童對坐斗草，一幅是三童表演雜劇，底外還刻十二重瓣花一朵。

　　西陜耀縣柳林背陰村出土鎏金春秋人物三足銀罐、西陜何家村唐代窖藏出土的素面三足銀罐與此件相似。

　　在西陜何家村唐代窖藏中出土有銀石榴罐，同出有大量的丹砂。

　　由此推測，鎏金人物銀瓶可能為盛放丹藥之器。

　　唐代有很多著名的時間，比如“安史之亂”，就是在這場動亂之后，南方成為金銀器制作中心。

　　此時的器類增多，工藝高超，紋樣華美，民族色彩濃厚。

　　其中，尤以鎮江（時稱潤州）為著。

　　據現在考古發現，整個南方出土唐代金銀器的總數達1100余件，而鎮江占九成左右。

　　潤州爐火純青的金銀器制作工藝，使其成為南方的中心產地。

　　制品多供奉皇室，并鏨刻“力士”名牌商標。

　　其對宋元金銀器的制作工藝，有著深遠的影響。

　　所以，陳文哲知道，大批量出現帶有“力士”名牌的器物，還真不算稀奇。

　　但是，數量多，并不意味著不珍貴，畢竟這些制品多供奉皇室，也就是說，這些東西也算是皇家之物，自然有很高的收藏價值和經濟價值。

　　陳文哲知道的唐代窖藏出土金銀器，總數量也不過是一千多件。

　　而在這處被盜墓分子隱藏起來的窖藏之中，就有數量多大一千七百多件的銀器。

　　這還這只是銀器，還只是只是唐代的窖藏，既然唐代有窖藏，那么宋代呢？只能是更多啊！

　　現在留下來的窖藏，最多的就是宋代之時，特別是南宋時期的一些戰亂地區。

　　比如遂寧金魚村窖藏的形成，就與南宋末期四川地區戰亂不無關系。

　　只不過這座窖藏主要藏的是瓷器，但是這些金銀器、陶瓷主人，都是為躲避宋蒙戰爭，而把手中的寶貝藏于地下。

　　(本章完)