第一千八百八十八章菊花石,逐層深入,謹慎小心
瀏陽菊花石的發現，已有260多年歷史。
據《瀏陽縣志》記載，清乾隆五年（1740），瀏陽永和鎮秀才歐陽錫藩，在砌芙蓉河堤時，發現了異常。
他在河底采石，偶然發現石頭中有晶瑩潔白的花紋。
這種花紋形如菊花，大小不一，姿態萬千，無比美麗。
他如獲至寶，拿回家中，細細琢磨。
最后依照花形，精雕細琢成一方菊花石硯臺。
這件硯臺看著高雅別致，俊俏可愛，一時傳為奇物，被選為皇家貢品。
于是，菊花石藝術品便與瀏陽結下了千絲萬縷的不解之緣。
清光緒年間，菊花石雕廣受歡迎，品種花樣百出。
做成花卉盆景惟妙惟肖，壺觴文玩精巧雅致，是當時人們應酬饋贈的獨一無二的特產佳品。
瀏陽人陽長厚抓住商機，開設了第一家菊花石雕作坊。
當時的石雕藝人有黃家權等20余人，主要作品有硯臺、水池、筆架、筆筒、鏡屏等。
這一時期工藝菊花石雕藝為線刻、平面雕，以實用型文房用品類為主要產品。
值得一提的是，后來發現的彩色菊花石礦，是上世紀末發現的世界唯一彩色菊花石礦。
所以被稱之為人間奇葩，巧奪天工！
菊花石雕特殊之處，在于先要找出“花”的所在，再依據“花”的結構設計造型。
與石頭打了一輩子交道的老藝人，可以依據筋道、紋路、硬度判斷“花”的位置。
對他們來說，尋“花”是一場刺激的尋寶過程。
誰也不知道，“花”會以何種姿態藏在石頭中，等待著人們去發現、去雕琢。
“花”也是有聚有散，聚時距離寸許，散則相距盈尺。
運氣好的話，遇到“花”數朵重疊，層次錯落，張力自然。
一塊好的料，在一尺見方之內能有花10朵以上。
這就是鬼斧神工，根本不需要雕刻。
但更多時候，工匠需要在“花”找出來后，根據“花”的位置、層次進行構思和設計。
石塊邊角露小朵花，則適宜做硯池；
石塊平面其花，分布均勻可作座屏；
小塊石料，有小朵活潑花紋，則更適于做印章等小件作品…
構思完成后，用毛筆墨線直接在石料上勾繪草圖，何處需虛，何處需實。
一一標明之后，形成設計初胚，然后據此雕刻出整體輪廓，進行打磨調整。
菊花石雕的工藝看似簡單，其實很繁雜。
經過采料、選料、開花、粗磨、造型設計、雕刻、上漆、制作底座等多道工序，方能雕刻出一座精美的作品。
在這些工序中，光雕刻部分就涉及到平雕、浮雕、圓雕、透雕、線刻、鏤空刻、立體刻、綜合刻等雕刻技法。
雕琢的過程中，處處彰顯著雕刻工藝的精妙與嚴謹。
下刀需環環相扣，逐層深入，謹慎小心，稍微偏差幾毫米就會破壞作品的完整性。
經過工匠精心雕琢后，石雕被配上實木底座，成為一件光彩奪目的藝術品，以新的面貌被人觀賞、解讀、收藏。
這樣的寶貴財富，自然需要好好保護，要不然資源枯竭之時，就會后悔莫及。
從上個世紀90年代初，人們看到秀美的菊花石能帶來可觀收入，一時間菊花石原產地涌入大量采石人。
無序開采導致造假、浪費等行業亂象，敗壞菊花石美譽的同時還損害整個行業。
一方面壟斷菊花石原材料礦的老板，無節制開采，并進行大批量、工藝水平低下的生產；
另一方面是大多數菊花石作坊原材料奇缺，很多藝人改行，傳承數百年的工藝后繼無人。
國家級傳承人到現在還有，他們跟菊花石打了一輩子交道。
而對于他們來說，自認為最得意的一件作品，就是帶出了的徒弟。
可是這些傳承人最年輕的徒弟，也是四十開外的人了。
沒想到，陳文哲在這里意外看到了這種特殊的奇石手藝，可以說是一次意外收獲。
此時他才真正意識到，石雕可不是他原來想象的，就是用花崗巖、漢白玉等雕刻各種作品。
石材當中，還真有一些其他的寶貝。
除了菊花石，還有不少地方有著珍貴的石材。
當然，像是菊花石這種特殊的石材，還是少數，而更多的還是花崗巖，比如胡建惠安。
惠安雕藝源遠流長，歷史悠久，技藝巧奪天工，久負盛名，是中華民族優秀傳統文化的一朵奇葩，素有“中華一絕”之美稱。
早在1600多年前的晉朝，惠安石雕作為永久性的藝術已被應用。
建國后，惠安石雕工藝精益求精、日臻完善。
建國初期神都十大建筑物、著名僑領的集美鰲園等，都閃爍著惠安石雕的藝術光輝。
惠安石雕源于黃河流域的雕刻藝術融中原文化、閩越文化、海洋文化于一體。
這種技藝汲晉唐遺風、宋元神韻、明清風范之精華。
形成精雕細刻、纖巧靈動的南派藝術風格。
與建筑藝術交相輝映，成為中華優秀傳統文化的一朵奇葩。
惠安石雕分為圓雕、浮雕、沉雕、影雕等幾大類。
沉雕主要用于建筑墻面的裝飾及碑塔、牌坊、摩崖石刻、匾額、宅居楹聯等。
以線的造型為主要特色，要求線條勁挺有力，柔順暢達。
代表作有，金陵雨花臺紀念館《日月同輝》的大型石雕。
浮雕指圖像浮突于石料表面，用于大型紀念性建筑物、高檔府第、民宅的石質裝飾。
代表作有民國初年，金陵中山陵的華表、光華亭的金魚池等。
惠安石雕的技藝，一傳入就有相當高的水平。
現存惠安境內最早的石雕作品，是唐末威武節度使王潮墓的石雕。
這些石雕有文官、武士、虎、馬、羊等園雕和蓮花浮雕。
宋代雕就，距今已有1100多年，其工藝已達到相當高的水平。
宋代的陽洛橋遺存的石將軍、橋墩石塔的佛像雕刻、中亭的題詞沉雕，無論采石、石雕都說明其時的技術水平很高。
而陽洛橋修建的領導者蔡襄，其母親為惠安人盧氏。
陽洛橋則是距青山十五華里的一座，由石條疊成橋墩用海礪作固定物，長達3華里的跨海大橋。
(本章完)