第一千六百一十五章真正的窯變

　　任何一種瓷器的制作過程，都不簡單。

　　特別是一些官窯瓷器，都是精益求精。

　　所以，現代人歸納起來才八道工序，而在精益求精，不論成本的古代，卻需要七十二道工序。

　　這就是區別，這也是現代工藝品，相比古代工藝，總是差點事的重要原因。

　　不是做不到，而是為了最求成本，他們不想做到。

　　可是，往往好的瓷器，都需要精益求精。

　　比如凋塑類，除了模具以外，還需要凋刻、凋塑、手工捏塑等，這些都需要增加成本。

　　現代鈞瓷在燒制過程當中，就不會這樣。

　　現代鈞瓷在傳承傳統的基礎上，進行了大膽改革，加入了現代流行元素，最重要的是節省了成本。

　　無論是加工，還是造型，都變得簡單。

　　在社會飛速發展的今天，時代的進步標志著技術的提高，也代表著會有更多更好的鈞瓷藝術作品誕生，為鈞瓷增添新的色彩！

　　研究了一遍，陳文哲還是發現，按照最近幾十年來的技術進步，一步一個腳印的復燒鈞窯，居然是最簡單的。

　　沒辦法，這就是前人的經驗。

　　踩著前人的經驗，自然是最順利的。

　　上個世紀50年代，用的是風箱式的小型窯爐燒制，稱之為爐鈞。

　　用的燒制原料為藍炭，因為這是一種比較傳統的燒制工藝，所以這種燒制工藝成品率相對就比較低。

　　雖然成品率極低，但是燒成的要變效果，相對來說也會比較古樸，它的色彩紋路都比較獨特。

　　上個世紀70年代至80年代的煤燒工藝，分別為鈞美一廠，二廠，國營瓷廠以及神垕東風瓷廠燒制。

　　器型窯變及其豐富，底部沒有款識。

　　上個世紀90年代鈞瓷的氣窯燒制工藝誕生，各個鈞瓷窯口開始燒制氣窯作品。

　　因為氣窯的特殊燒制環境，也使鈞瓷突破了瓶頸，燒出了非常多的精品。

　　這個時代的鈞瓷胎料，分為香灰胎和灰白胎。

　　底款大多數都是窯口款，或者以作者自己的名字作為底款，有印章款也有手簽款。

　　不同大師的作品風格，燒制工藝，學術造就都會對作品的收藏價值造成直接影響。

　　鈞瓷，除了大師出品是好東西之外，其實最主要的還是需要意外。

　　窯變，還是要看臉。

　　比如現在，就有一件跟鈞瓷相關的故事。

　　這個故事的原型，是講的是某個鈞瓷窯口的鎮館之寶“蟠龍瓶”。

　　當時燒制出來之后，本來要砸掉，可是后來卻給多少錢都不賣，而且還被央視多個節目拜訪。

　　其實這件鎮館之寶，在剛出窯的時候，因為有瑕疵差點被砸掉。

　　因為這件展館之寶，從嚴格的意義上來說是一件殘次品。

　　鈞窯的窯口，一般開窯遇到殘次品，就會直接砸掉，不讓殘次品流出到市場上。

　　一件完美的鈞瓷作品，首先要器型端莊大氣，釉面光潔不能出現殘次問題。

　　但是這個殘次和瑕疵以及微瑕，大家一定要區分開，因為鈞瓷的重點是在于窯變變化。

　　很難找到一模一樣的作品，所以很多藏家對于鈞瓷的燒成，是具有更大的包容性。

　　這件蟠龍瓶非常漂亮，是澹雅胭脂紅，紅色兔毫絲絲繞繞，遍布蟠龍瓶全身。

　　但是，它有個致命的缺點，就是開頭講的那個殘次問題。

　　蟠龍瓶身，有幾個鼓起的氣泡。

　　其實這個氣泡如果在釉下，不突出，釉泡不破，這是怎么也正常不過的現象。

　　但這個釉泡好巧不巧，剛好就出現在釉的表面，它有著明顯的突兀感。

　　按照鈞瓷的檢驗標準，這樣的品相是要砸碎直接扔進窯魂池。

　　幾個窯工看了也是十分惋惜，正在準備扔到一邊的時候，旁邊有一個神都來的顧客，看上了這件蟠龍瓶。

　　他說幾個氣泡很獨特，恰巧在盤龍身上，看起來很像是剛出生的小龍一樣。

　　幾個窯工湊到面前一看，還真是有點像。

　　再加上氣泡的位置，剛好帶有幾絲胭脂紅的窯變，看起來就更加形象起來了。

　　就這樣這個蟠龍瓶，就被保存了下來。

　　因為它的殘次問題，卻大大增加了這件作品的藝術價值。

　　也就因為它的殘次問題，反而成變成了獨一無二的孤品。

　　這才是真正的窯變，入窯之后，最終燒出來的成品什么樣，誰也不敢保證。

　　而往往這種因為意外燒制出來的東西，不可復制，就顯得更加珍貴。

　　不過，這些歸根結底，還是銅紅釉的利用。

　　而鈞窯之所以出名，很大的程度，都是意外造成的。

　　意外，也就是窯變，像是這樣的情況，在鈞瓷之中常見。

　　我們都知道，鈞瓷主要貢獻，在于燒制成艷麗絕倫的紅釉鈞瓷。

　　也是因為銅紅釉，從而開創了銅紅釉之先河。

　　因為它改變了以前我國高溫顏色釉，只有黑釉和青釉的局面，開拓了新的藝術境界。

　　要說鈞窯的特征，最大的特征其實就是釉料。

　　鈞窯的工藝中有一點跟其他名窯不同，它是乳濁釉，一種不透明的釉。

　　官窯、哥窯、汝窯，都屬于透明的玻璃釉，釉是透亮的；

　　鈞窯不是玻璃釉，是乳濁釉。

　　乳濁釉的好處就是遮蓋力強，能夠把胎土徹底遮蓋住。

　　這是一個優點，但同時又導致產生一個缺點，就是鈞窯對胎的要求不高，疏松或粗糙的胎都能被釉蓋住。

　　從民窯的鈞窯中，能夠清晰地看到這個現象。

　　這些缺點，現在都成為了鑒定鈞窯的特征。

　　而陳文哲想要好的窯變，那自然就要控制窯變，而這需要極高的技術，最重要的是經驗。

　　鈞窯屬于窯變系的瓷器，理論上講，它的呈色在入窯之前不能控制。

　　古人對鈞窯有這樣的贊美“夕陽紫翠忽成嵐”，就是說顏色忽然產生變化了。

　　所謂“窯變“，是指進了窯以后，在燒造中才產生的變化，人力不可控制。

　　行話說“入窯一色，出窯萬彩“，就是鈞窯的本質。

　　鈞窯在燒造的前期，絕對不可能控制。

　　但經過工匠長時間摸索，慢慢能夠在一定限度之內有所控制。