第一千五百八十四章瓷器三絕

　　1950年，明朝開國功臣沐英墓被盜，多件文物流落民間。

　　這件元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶，即為被盜文物之一。

　　當時，有人在金陵市新街口附近，兜售這件梅瓶。

　　幸運的是被金陵文物公司工作的陳新民看到后，一眼認出其為稀世珍寶。

　　他沒有任何猶豫，直接出5根金條買下。

　　兩年之后，他將此瓶無償捐獻給國家，現在藏在金陵博物館。

　　這么一件寶貝，只是看圖片，就能看到它的美麗。

　　通過圖片，陳文哲能夠看到，這整只梅瓶做工精美、圖案清晰、毫無瑕疵。

　　因為迄今為止，全世界只有三件同款元青花梅瓶，所以它還被譽為“中國瓷器三絕之一”。

　　提到這件梅瓶，就不能不提一下明代的沐英。

　　沐英自幼父母雙亡，沿街乞討為生。

　　在他8歲的時候，朱元璋無意間遇見了這個小乞丐。

　　他看沐英性格剛毅、骨骼驚奇、雙目炯炯有神，就收了他為義子。

　　此后，沐英跟隨朱元璋南征北戰，并逐漸成長為朱元璋手下的一員戰將。

　　沐英是明朝的開國功臣，在平定云南之后，朱元璋命令他鎮守邊疆。

　　為了表獎沐英，朱元璋特意賜給他一件元青花梅瓶。

　　梅瓶上繪制的是“蕭何月下追韓信圖”，寓意沐英是韓信那樣不可多得的良將。

　　沐英死后，朱元璋特意命人將他的遺體運回金陵，并將他葬于郊外的觀音山上，此后觀音山改名為將軍山。

　　這么有名的一座大墓，既然被人盜了，那就絕對不是普通人能夠做到的。

　　這就又牽扯到一位名人，“盜墓狀元”康永海。

　　當年得知沐英墓被盜挖之后，官方震怒不已，立即組織精干警力偵破此案，想要將盜墓盜繩之以法，將盜挖的文物完璧歸趙。

　　警方在進行了縝密的偵查之后，終于鎖定了盜墓者，他就是有“盜墓狀元”之稱的康永海。

　　康永海是金陵本地人，他的爺爺就是金陵著名的摸金校尉。

　　他和他父親在解放之前，一直以盜墓為生。

　　但是解放后人民政府嚴厲打擊盜墓行為，康永海迫于壓力也曾“金盆洗手”一段時間。

　　但是康永海除了盜墓，沒有別的謀生手段，他的日子逐漸拮據起來。

由于此前康永海一直以盜墓為生，已經習慣了過著不勞而獲、揮金如土的生活　　所以，一旦失去了經濟來源，他就變得焦躁起來。

　　1950年春天，康永海趁金陵人民都忙于搞經濟建設，對本地古墓疏于管理之機，悄悄地盜挖了沐英墓。

　　盜墓得手之后，康永海將那件元青花梅瓶拿到早市上去售賣。

　　也是湊巧，正好遇見了前文所說的文物收藏家陳新民先生。

　　陳先生一眼就看出，那個人手中拿的梅瓶不一般。

　　最后他以5根金條的代價，收購了這件青花梅瓶。

　　梅瓶收到手之后，陳新民越研究越覺得這件青花梅瓶不一般。

　　以他對這類瓷器的研究，他認為這件元青花梅瓶出土時間不長。

　　且很可能出自于的金陵附近明代皇陵，而金陵唯一的一座明皇陵就是朱元璋的明孝陵。

　　想到這里，陳新民立即抱著梅瓶找到了官方，才最終抓獲了盜墓賊。

　　康永海盜挖沐英墓一案被破獲之后，所有盜挖出來的文物都收繳歸公。

　　陳新民先生也將自己用5根金條換購的那件元青花梅瓶，上交給了金陵市文物局。

　　那么，這件元青花蕭何月下追韓信梅瓶到底有何珍貴之處呢？

　　首先，這件梅瓶出自于元代的JDZ官窯；

　　梅瓶造型十分經典，高44.1厘米，口徑5.5厘米，腹徑28.4厘米，底徑13厘米。

　　這么大的梅瓶，本身就不多見。

　　更何況在梅瓶的瓶身上，還繪有多種繁雜的紋飾。

　　特別是瓶腹繪有一幅“蕭何月下追韓信”的名圖。

　　圖中蕭何騎著一匹駿馬向前狂奔，馬上的蕭何神情焦慮。

　　瓶腹的另一側由是韓信，他站在河邊躊躇不定。

　　遠處的老艄公持槳而立，靜靜地等待著韓信上船。

　　梅瓶上的畫面疏密有致，將蕭何的焦急與韓信的躊躇表現得淋漓盡致。

　　很多人都知道元青花瓷存世非常稀少，但是很少有人知道它為何如此珍貴。

　　實際上，元代的青花瓷一直都是皇家的御用瓷器，這種瓷器的制作工藝非常嚴苛。

　　整個制作過程對瓷土、釉料、繪制等選料和工序，都有極為嚴格的要求。

　　工匠在燒制青花瓷的時候，要非常精心。

　　所有瓷器燒制完畢后，皇室內務府的官員要進行篩選。

　　只有那些一點瑕疵都沒有的青花瓷上品，才會被挑出來送進宮中。

　　所以，用“千里挑一”來形容，一點都不為過。

　　挑剩下的青花瓷要全部打爛，以防流入民間。

　　正是由于元青花的這種工藝、生產流程以及選取方式，所以元青花瓷器在歷史上存世量稀少，也就造成了今天這種元青花“一瓷難求”的局面。

　　這些精品元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶，肯定是燒造于景德。

　　在材料上，選用的是從西城進口的蘇麻離青。

　　這些蘇麻離青的確切產地，現在雖然并沒有探明。

　　但是，陳文哲可以確定，這是一種低錳高鐵的鈷藍料。

　　含量為1019.05，故其青花成色十分濃艷。

　　這種青料燒成的最大特征，就是釉聚處會出現黑褐色結晶斑。

　　在繪畫技法上，此瓶采用了點榮技法，所有圖案、花紋都是一筆點畫完成，流暢有力，這點和傳統青花的分染技法有很大區別。

　　元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶為小口豐肩，斜腹平底，造型優美，線條圓潤，雍容華貴，給人以凝重的美感。

　　白釉潔凈瑩潤，青料濃艷幽雅，二者相互映襯。

　　加之遒勁的拓抹繪瓷筆法，使畫面有丹青之妙。

　　元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶，從上到下描繪了6層疏密有致的青花紋飾。

　　所飾的西番蓮、雜寶覆蓮紋、變形蓮瓣紋、垂珠紋等，都很好地為“蕭何月下追韓信”這個主體紋飾服務。

　　從而使得整個器物渾然一體，主題鮮明突出。