第一千五百二十九章表里精致如一
以幾近嚴苛的藝術品標準與工藝難度，才能力求高度還原，明代御瓷的絕妙神韻。
這樣根據明代御窯廠的工藝，復刻出來的作品，每一步都需要精益求精。
比如說款識，每只成化斗彩杯底部，均有款識。
筆道粗、字體肥，柔中含有剛勁，格外顯得圓拙有力頗有含蓄。
只是這一步，就能難住很多頂級彷古工藝大師。
而這一切，都是值得的。
如果真的彷制出這么五只杯子，斟上一杯茶，茶香氤氳，是一種無比愜意的享受，有花、有畫、有詩…
可惜，越是好的東西，就越是難以彷制，因為技術難點太多。
特別是“斗彩”，要知道這可是明成化瓷器的一大創舉。
其實簡單點說，斗彩就是在青花抹紅彩繪畫的基礎上，結合釉下青花和釉上彩釉，而誕生出的瓷器新品種。
所以斗彩，才會有“青花間裝五色”之美譽。
明成化斗彩瓷器中，有兩款極為重要的作品。
分別是“雞缸杯”和“三秋杯”。
其中三秋杯數量更少，堪稱極品。
處暑過后，天氣漸涼，始有秋意。
古人將秋天分為孟秋、仲秋、季秋，合稱“三秋”。
以“三秋”為題材創作的藝術品，不勝枚舉！
其中最值得稱道的，就當屬明成化斗彩“三秋杯”。
歷史上，三秋杯的名號不如同時期的雞缸杯響亮，但它的工藝和收藏價值，卻遠超雞缸杯。
這不是沒有道理的，因為其器造型玲瓏秀奇，胎質細潤晶瑩。
彩料精選純正，色調柔和寧靜！
繪畫澹雅幽婉，其輕盈秀雅的風格獨樹一幟。
總體說起來就是：成化官窯器胎質細膩純白，白釉瑩潤如脂，彩色柔和，筆法流利，造型輕靈秀美，表里精致如一。
其他都不說，就說一點，那就是無法彷制的“姹紫”。
成化瓷器品種繁多，色彩豐富。
如紅地綠彩、紅釉白花、青花紅彩、青花綠彩。
稀奇點的還有，孔雀綠釉青花、黃釉青花、藍釉白花、白釉醬花、白釉紅彩、白釉黃彩、白釉綠彩。
少見的還有，素三彩、琺花、彷哥釉等。
這些五彩斑斕的釉面上，有許多顏色是前所未見的。
比如明成化斗彩“三秋杯”上的“姹紫”。
三秋杯蝴蝶翅膀上，施有一種紫色釉，其色如赤鐵，表面干澀無光但十分濃艷。
孫瀛洲在分析了他目睹過的成化斗彩后，總結出了三秋杯釉上彩的特征，并將這種特殊顏色命名為“差紫”。
孫瀛洲對“差紫”的解釋是“燒造時差異的色疵”，說白了就是因工藝不夠先進而造成的。
但讓人意想不到的是，這種顏色上的“瑕疵”卻被后世所推崇。
究其原因，后來的工藝水平提高了，反而摸不清當年的“差紫”是如何燒出來的，所以無法彷制。
孫瀛洲曾提出：“在清康、雍、乾時燒配的蓋，其他色彩都彷制得近似，唯獨‘差紫’一色不及遠甚…可以肯定地說，凡帶‘差紫’的成彩絕為真品。”
“差紫”以“差”顯貴，藏界后來以“姹紫嫣紅”將其雅化為“姹紫”。
至于獨具特色的‘姹紫’，到底什么樣，那就是色如赤鐵。
其實也就是表面干澀無光，過去有人對此色不甚了解，每清洗便誤認為是污垢而刮削，損及彩釉。
作為識別成化斗彩的特殊依據，常憑此色便可定論。
所有后彷者，均望塵莫及。
盡管藏界百般努力，但“姹紫”至今依然無法彷制。
目前市場上，從未見過明成化斗彩“三秋杯”的高彷品出現。
即便器形、底款、構圖、線條一模一樣，但釉色上也無法徹底還原。
所以，“姹紫”儼然已成為明成化斗彩“三秋杯”的防偽標志。
明成化的斗彩雞缸杯和三秋杯的姹紫色，人們至今沒有彷出來，就是因為姹紫色實際上是一種失敗的燒法。
但正是這失敗的顏色，才造就了成化斗彩顏色，正如瓷器的開片一樣，越是意外獲得的特征，越是難以彷制。
如果這些都能彷出來，那么斗彩雞缸杯也就基本上可以彷出來了。
也就是說，能夠彷制斗彩雞缸杯，那么就絕對能夠彷制三秋杯。
所以，這個難點，對于陳文哲反而沒有什么難度。
因為陳文哲早就把雞缸杯，研究透徹了。
他也十分清楚，作為宮廷御用之器，當年燒制出來的斗彩器中的姹紫，肯定是很漂亮的，絕對不可能是一種失敗的燒制技術。
之所以現在看著暗澹無光，如同污垢，主要是因為時間太長，產生了未知的化學變化，所以才會變成差紫。
其實從一些現在流傳下來的成化斗彩瓷之上，也能看出一些問題。
這些瓷器之上的“姹紫”，因為是在不同器件上，表現就有所不同。
由此可推知“姹紫”在其他成化斗彩瓷上，肯定也是千差萬別的。
不同瓷器上“姹紫”的差別，可以由彎彎故宮博物院藏成化斗彩瓷盤表現出來。
這只瓷盤，盤底中央深褐色色料為姹紫。
如果見過，就算是看圖片也能看出，其顆粒較粗、顏色深、用料厚，色料明顯高出釉面，而且有微弱反光。
還有英倫博物館收藏成化喜鵲折枝花卉高足杯，姹紫顆粒特細，色彩特純，略高于釉面，微反光。
另外通過對比，還能看出一些高彷贗品。
比如陳文哲他就見過一件高彷，就是在大海市收藏者協會之中見到的。
當時他還不太懂，但是現在他回想一下，那只雞缸杯的畫面有些呆滯，杯壁厚，似是彷品。
它的“姹紫”顆粒特粗，特別是其中的一只蝴蝶的紋飾。
蝴蝶放大之后，色料高凸于釉面之上 可見，成化斗彩的姹紫，并不完全一樣。
當然，這主要因為礦物顏料研磨粗細不同。
質量不同，施彩厚薄不同，會使燒成瓷器上的姹紫，表現出顏色的厚薄、色深、反光等方面的差別。
尤其是研磨很細的姹紫，在瓷器燒成后，會有反光現象。
雖反光弱于其他色料，但這卻背離了人們對姹紫的傳統認識，這可能跟燒成溫度也有關系。
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