第一千零九十二章獨特無款官窯器

　　歷史上，豇豆紅這種瓷器的制作時間短，所以傳世數量極少，歷來是收藏家搜獵的目標。

　　津城博物館收藏了一件康熙豇豆紅釉太白尊，其釉色紅綠相間，呈現出桃花春濃般的奇趣。

　　正如清人洪北江詩譽：“綠如春水初生日，紅似朝霞欲上時。”

　　傳世的豇豆紅以小件居多,

　　一般其器底都有“大清康熙年制”三行六字楷書官窯款，主要是康熙宮廷所用的文房用具。

　　雍正時雖有少量燒制，但釉色灰暗。

　　雍正后，就已很難見到了。

　　比較出名的豇豆紅瓷器，除了先前的康熙太白尊，還有就是一件筆洗。

　　那件豇豆紅釉洗,

　　也是清康熙時期的,

　　高3.9cm，口徑8.2cm,

　　足徑7.5cm。

　　最近做汝窯筆洗不少，現在再制作一件康熙豇豆紅筆洗，對于陳文哲來說，根本就是小菜一碟。

　　只不過，在施釉的時候，需要注意。

　　這件筆洗斂口，圈足。

　　里施白釉，外施豇豆紅釉，有綠色苔點。

　　足底施白釉，書青花“大清康熙年制”三行六字楷書款。

　　因為豇豆紅釉是一種呈色多變的高溫顏色釉，用還原焰燒成，所以在清康熙時期，豇豆紅瓷器也是銅紅釉中的名貴品種。

　　其基本色調如成熟豇豆的紅色，但是，這是基本色。

　　制作出豇豆紅器胚之后,

　　入窯燒制的結果，卻不盡相同。

　　先前就提到過,

　　豇豆紅瓷器燒制成功之后,

　　其成品有高下之分。

　　這個高下之分就是用顏色來分辨，由于受燒成氣氛的影響，豇豆紅釉色千變萬化。

　　最終燒制出來之后，效果或好或壞。

　　好或者壞，肯定是以漂不漂亮來區分。

　　所以說，豇豆紅釉很難把控，它真的是出窯萬彩，真是千變萬化。

　　如果是像好的方向變化，一般有好幾種情況。

　　或在朦朦的粉紅色中，有深紅色的密集斑點；

　　或深紅色逐漸暈散為淺紅色；

　　或是局部微泛淺黃或淺綠色；

　　還有的在深淺綠色當中泛出紅暈，表現出滿身苔點泛于桃花春浪間的意趣。

　　這些變化，全部是由于釉料組成特性，及釉料粘度變化不同，等一系列因素影響而造成的。

　　只要把握住這一點，最終燒制出來的成品，雖然顏色還是有高下之分，但是想來太次的不會有。

　　畢竟陳文哲有經驗，他肯定要避免出現灰黑不勻的“驢肝、馬肺”色，而盡可能的燒制出釉色明快鮮艷,

　　通體一色，潔凈無瑕，紅似朝霞一般的紅。

　　而這一切的根本，是因為紅釉瓷器之中含有適量的銅。

　　這個適量，就是關鍵所在。

　　陳文哲清楚的知道，要想成功燒制出好的豇豆紅瓷器，配制的釉料，含銅量一定要在0.3—0.5。

　　這樣，在高溫還原氣氛中，會燒成鮮艷的紅色。

　　這樣的豇豆紅釉，會給人視覺上帶來意境更為深遠的美感。

　　就是因為有著別樣的美麗，陳文哲才會在制作蘋果綠釉和蘋果青釉的時機，順便燒制一批罕見的豇豆紅瓷器。

　　而做到了這一點，就需要開始讓它變化，出現窯變。

　　這時的目標，就變成了綠如春水的綠。

　　蘋果綠是豇豆紅的窯變異色，釉面苔綠連成片，其間呈現紅暈，近似新鮮蘋果的豐美色澤。

　　而想要完美的蘋果青釉，還是要控制銅元素的含量。

　　jdz燒造的豇豆紅，在正常情況下，應該全部是淺紅色調。

　　但當工藝條件發生變化時，紅色區中有時會出現大量綠斑，甚至連成一片。

　　這種成片的綠斑，就是“蘋果綠”。

　　燒豇豆紅燒成蘋果綠，古人視為奇事，故稱窯變。

　　現代很多研究，就揭開了其中的奧秘。

　　凡是出現蘋果綠的地方，其銅含量比同器上紅色部位要高好幾倍。

　　這一點說明蘋果綠的形成，是由于局部地區銅的富集所致。

　　蘋果綠，因顏色接近新鮮的青蘋果而得名，這種顏色對人眼無明顯刺激。

　　豇豆紅的“窯變”異色，要是讓釉面苔綠連成片，其間泛現紅暈，近似新鮮蘋果的豐美色澤，這就是最頂級的蘋果青釉。

　　果綠的呈色機理，是制品在窯內最后階段誤被氧化，銅變成氧化銅，致使釉的大部或全部變成綠色。

　　蘋果綠可以說是豇豆紅的失敗之作，然有“滿身苔點泛于桃花春浪間”的奇趣，是彌足珍貴的一個品種。

　　把里面的關竅研究透徹，想要燒制蘋果綠、蘋果青，就一點問題都沒有。

　　所以，陳文哲接下來制作蘋果綠這種窯變瓷，一點難度也沒有。

　　在釉料之中增加銅含量就好了，其他的燒制工藝，跟豇豆紅瓷器一樣，最多也就是入窯燒制之時，溫度有所區別。

　　完成了豇豆紅、蘋果綠瓷器的制作，接下來就是最為經典的郎窯紅和郎窯綠。

　　郎窯瓷是郎廷極督造的成功產品，他在康熙年間曾任西江巡撫。

　　由于他酷愛古陶瓷，對陶瓷很有研究，于是康熙皇帝發揮了他的特長。

　　在康熙44年——51年的7年中，肩負景鎮督瓷官之職，所以在這期間景鎮御窯廠產品，當時都稱為郎窯。

　　郎窯綠是用含氧化銅石灰釉，在氧化氣氛中呈現綠色，屬于銅綠釉。

　　通常掛釉后，經1300度左右高溫燒制而成。

　　但由于工藝復雜，燒制溫度極難控制，要燒出理想翠綠色釉面瓷器，成品率極低。

　　所以存世量非常少，而且產品往往以小件為主。

　　從現存瓷片、實物來看，郎窯綠有以下幾個明顯特征。

　　郎窯綠釉層均勻較薄，釉色穩定，呈翠綠色，鮮明艷麗，釉面上有較強玻璃般光澤，似有一種翡翠玉般的感覺。

　　再就是之前提到過的“蒼蠅翅”、“郎不流”。

　　猶豫郎窯綠釉的特征太過明顯，所以就算郎窯器沒有留款，它也被世人認可為官窯器。

　　一般清代官窯器，必定會有本朝款，唯獨郎窯綠沒有。

　　當然，郎窯紅瓷器也沒有留下官窯款，但收藏界全都認可它是一種獨特無款官窯器。

　　由于這也是一種銅紅釉，跟豇豆紅的燒制、窯變沒有多少區別，所以燒制郎窯器對于陳文哲來說，更加簡單。