第一千一百九十四章定窯獨有

　　定窯出自定州，而想要生產定窯器的原材料，去定州岸邊的現代定窯工廠去買，就肯定能買到。

　　所以，陳文哲也不怕找不到合適的礦料。

　　胎釉沒問題了，那最后就剩下工藝了。

　　定窯作品最大的一個問題就是裝飾，它生產的瓷器，裝飾方法有印花、刻花、畫花、剔花、金彩等。

　　印花這種工藝，陳文哲雖然沒有用到過，但是到現在一直流傳著，甚至還更加發揚光大。

　　定窯印花裝飾，出現于北宋中期，一出現即十分成熟，似乎沒有什么發展階段。

　　這種藝術現象，并非定窯印花獨有。

　　在華夏陶瓷史上，尚有其他實例，如后來元代青花的突然成熟出現等等，均與其特定的環境有關系。

　　為什么在宋代，特別是定窯瓷之上，印花工藝突然就大規模利用了起來？

　　主要還是因為定窯的紋飾太多，如果大規模生產，全靠人工一件件的手繪、雕刻，實在是太慢，所以就有了印花工藝的崛起。

　　當然，定窯的印花工藝，刻花工藝、甚至是剔花工藝，都不是突然出現的。

　　在古定州，石刻藝術發達，緙絲藝術也很有名氣。

　　石刻的工藝基礎，緙絲成熟的圖案，遂使定窯印花層次分明、線條清晰、布局工整，成為定窯瓷器中首屈一指的產品，并對南北瓷窯產生較大影響。

　　定窯印花題材很多，主要以花卉、飛禽、走獸、游魚為主。

　　人物紋比較少見，僅見于少量的嬰戲紋。

　　花卉以牡丹、蓮花居多，菊花次之。

　　飛禽以孔雀、鳳凰、鷺鷥、鴛鴦、雁、鴨為主，多與花卉組合成布局工整的圖案。

　　如鷺鷥、鴛鴦多與蓮花組合，孔雀多與牡丹組合。

走獸以龍紋居多，獅子紋較少見　　游魚多為成對的雙魚，人物紋非常少見。

　　曲陽出土過，印花獅子舞紋盤，其他地方則沒見過。

　　嬰戲紋有嬰戲牡丹、嬰戲蓮花、嬰戲三果、嬰戲蓮塘趕鴨紋等。

　　宋代嬰戲紋較為流行，各窯均有嬰戲紋飾，而嬰戲三果紋則為定窯獨有。

　　其三果為桃、石榴和枇杷。

　　三果與三嬰間隔排列，器上滿飾纏枝，三嬰姿態各異，雙手拽樹枝。

　　三嬰分別騎、坐、立于枝上，赤身跣足，嬰孩天真頑皮的姿態頗有神韻。

　　這樣最頂級的定窯瓷器，神態自然、逼真，一看就是大師級以上手藝，畢竟已經讓三嬰具有了神韻。

　　這個可很不簡單，所以，真正頂級定窯瓷器，是十分珍貴的。

　　而這些還只是一些普通紋飾，在定窯產品之中，印花與刻花、畫花一樣，均有大量龍紋。

　　龍紋器多，可并不意味著價值低，因為這樣的瓷器，肯定與為皇宮貢瓷有關。

　　宋代諸窯中，飾龍紋最多的當屬定窯。

　　盤、碗、瓶等造型上，均有龍紋出現。

　　其構圖多呈圓弧狀的盤繞姿態，瓶上龍紋則龍體彎曲，龍爪狂舞，凌空飛行，頗有騰云駕霧之感。

　　再說剔花，相比印花，剔花的工藝就稍微有點難度了。

　　所以，剔花產品在定窯瓷器中產量不大，主要品種是枕和瓶。

　　在窯址曾采集到剔花枕殘片，紋飾為幾何菱狀花紋。

　　瓶有傳世品，好像只有一件，早年流散國外。

　　這就是陳文哲，直接選擇孩兒枕作為定窯代表作來仿制的原因。

　　它就算是在定窯器之中，也屬于稀少珍貴的寶物。

　　當然，只要會做了定窯孩兒枕，定窯其他瓷器的制作，應該就沒有多少難度了。

　　剔花是陶瓷器的傳統裝飾技法之一，指刻好紋飾后，把紋飾以外的部分剔去。

　　這種工藝，還分留花剔地和留地剔花兩種。

　　出現于五代晚期，至北宋早期的磁州窯，具有相當濃厚的北方文化特色。

　　留花剔地，是在坯體上敷一層化妝土，然后劃出紋飾，再剔去花紋外的空間，最后罩透明釉燒成。

　　花紋凸起，具有淺浮雕的效果，以宋代磁州窯系制品為代表。

　　后者在施釉的坯體上，剔出露胎的紋飾，如吉州窯和磁州系的剔花制品。

　　指刻好紋飾后，把紋飾以外的部分剔去。

　　流行于宋代北方北方的各大窯系，以修武（今屬南河）當時峪窯的黑釉剔花瓷器，最有代表性。

　　以褐地，襯托出潔白的紋飾最具特色。

　　雁北地區（今屬西山），金元時期盛行剔花裝飾。

　　以黑釉為主，在瓶、罐、缸等器物上剔刻簡練的紋飾，獨具一格。

　　剔花出現于五代晚期，至北宋早期的磁州窯，具有相當濃厚的北方文化特色。

　　剔花出現于五代晚期至北宋早期的磁州窯，具有相當濃厚的北方文化特色。

　　剔花之所以在北方地區流行，是因為北方的瓷胎較厚，較之南方的薄胎瓷器更適合剔刻工藝。

　　剔花瓷器最初，可能是仿自金銀器。

　　金銀器上凹凸感極強的紋飾，在某種程度上啟發了制瓷工匠。

　　同時木刻、石刻、磚雕中的浮雕作品，也給了剔花瓷器許多影響。

　　這些浮雕，在民間建筑中常可見到。

　　瓷器上的剔花工藝，無疑從中吸取了許多養分。

　　而剔花裝飾可分為剔化妝土、剔胎、剔釉三種，風格有所不同。

　　磁州窯所用原料，主要是煤，系地層中的高嶺石質泥巖，以大青土為主，原料的品質不高。

　　這樣燒出的瓷胎多是灰、灰褐或咖啡色，無法與邢窯、定窯相比。

　　所以，從一開始聰明的磁州窯工匠們，就使用化妝土精心地打扮瓷坯。

　　金代白釉剔花筒式罐，罐身有兩層紋飾，上層是連續卷草紋，下層是菱形的變形花瓣，整體紋飾既圖案化又充滿了律動感。

　　這種瓷罐的口沿內，有一周凸起的邊棱，正好可以承托蓋。

　　直筒罐始于北宋晚期，盛行于金代，在北河的觀臺窯和南河的當陽峪窯，都有出土。

　　金、元兩代南河、齊魯也生產了很多白釉剔花瓷器。

　　剔花工藝還經常使用在瓷枕上，制作方法是先用工具切割出一定厚度的泥板，然后將泥板合攏。

　　泥板的結合部位，用泥條蘸泥漿粘接。

　　晾曬一定時間后，修坯施化妝土，然后剔花。

　　在枕的后部（或前或側）戳一個小孔，個別的戳兩個孔。

　　這樣做為的是防止在窯內燒制時，枕內熱空氣膨脹而損壞坯體。

　　最后施透明釉，入窯燒制。