第一千一百八十九章屈指可數的定窯黑釉

　　過去我們講到定窯，都知道定窯的白瓷如何如何好，白瓷的象牙白代表著定窯的鑒別標準，甚至視為唯一標準。

　　然而那都是在過去，我們對定窯的了解，僅局限于明清時期的一些記載，以及民國時期古玩行的認識。

　　經過了最近改革開放的四十年，我們的基礎建設、高鐵、城市改建，以及南水北調等大型的開工，就像把中國的現有土地翻了個遍。

　　這是幾千年來，土地開鑿總合的n多倍，出土了不計其數的歷代歷史器物。

　　由于我們還停留在五十年代的認識上，很多出土的從未見過的、博物館里沒有的、與以往書本上不一致的，統統被否定。

　　在這種情況下，更由于國內的政策、職能機關的特殊情況，大量的高端藝術品流向海外，豐富了世界上各大博物館的收藏。

　　這不得不說，吃飽吃好之前，藝術、文化想要得到發展，還是比較困難的。

　　話不多說，定窯的歷史從目前來看，最少始于隋代，當然，應該是更早。

　　而過去我們認為的定窯始于晚唐、精于北宋的觀點，是非常淺浮的認識。

　　隋代定窯，實際上已經生產出了非常精美的“瓷器”，而且也有非常成熟的醬釉。

　　這一點，我們可以參照《定窯瓷器探索與鑒賞》。

　　其實定窯的品種，至少有二十種，其豐富的程度，是以往從未敢想象的。

　　就拿史書里曾不止一本里提到的黑定來講，這種黑釉定窯在定窯總的產品中的比例極少。

　　之前的那件定窯白瓷鼎是珍寶，但是，不是所有定窯白瓷都是珍寶。

　　只不過是因為那件瓷鼎是鼎，是重器，所以他才是定窯白瓷之中的珍品。

　　但是，如果是定窯黑釉，幾乎每一件，都應該是定窯瓷器當中的珍品。

　　這就是定窯黑釉，在定窯之中的地位。

　　定窯的黑釉，大概出現于十世紀早期，但是產量極少，到了十二世紀時，才出現較多的黑定。

　　盡管這樣，黑定的產量也占不到總產量的不到千分之一，今天流傳下來的更是屈指可數。

　　現在已知的各世界大博物館藏的黑定，整理一下就知道數量有多么稀少，也能看出是什么年代出品的數量多。

　　比如漂亮國大都會博物館藏定窯系黑釉斗笠盞，生產于1112世紀。

　　英倫博物館藏黑定斗笠盞，也是出現在1112世紀。

　　霓虹靜岡縣美術館的黑定金彩斗笠盞，也是產自這個時間點。

　　其他還有霓虹藏北宋黑釉金彩（脫落）盞、彎彎故宮博物院藏兩件宋、金鷓鴣斑斗笠盞，都是出自差不多的時期。

　　霓虹那邊的定窯器不少，像是一件霓虹舊藏，曾經在佳士得拍賣。

　　那就是所謂“天外飛天”盞的一件真品，除了這件還有歐洲私人藏的兩件十世紀的窯變斗笠盞和北宋褐釉盞、以及神都私人手里的一只。

　　可能民間還有幾只，從這些瓷器可以看出，定窯黑釉盞的存世量僅僅如此而已。

　　定窯黑釉琢器，就更是少之又少。

　　琢器，是指不能在輪車上，一次拉坯成型的器物。

　　這樣就更加難以制作，所以數量更少也是應該。

　　歐洲私人藏的五代定窯黑釉梅瓶、北宋定窯黑釉人物造像、香江蘇富比拍賣的那件金代黑釉金彩（彩脫落）等，都是極為有限的定窯黑釉。

　　這些定窯黑釉之所以珍貴，肯定是因為其工藝更好。

　　相比樸素的白瓷作品，定窯黑釉之中有窯變、有描金、也有點彩、撒點等，不同的特色。

　　這些工藝在現在看來，也許并不太難，但是，如果是放在一千多年前，這些工藝就不普通了，甚至說是絕技也不為過。

　　就是因為不容易制作，所以數量很少。

　　少，自然就珍惜，當然，少數的東西，不一定全都珍惜。

　　如果出現一件，就是罕見的珍惜作品，那肯定就是因為其工藝水平更高。

　　黑定的描金、點彩、窯變、撒點，都是陳文哲需要學習到技術。

　　可以說，黑定是一種比白定更好的瓷器品種。

　　這樣的技術，遇到了，還能夠學會，肯定是三生有幸。

　　通過一件定窯白瓷鼎，陳文哲學到了定窯白瓷的制作技術。

　　這樣他就有了燒制定窯瓷器的基本功，之后，就可以在這些基礎之上，再接再厲。

　　“錢塘江中的藏寶？回到國內，一定要過去看看！”

　　陳文哲不在關心定窯白瓷的燒制技術，因為他已經算是研究透徹，只要再試燒幾次，能夠成功，他就會全面掌握這部分技能。

　　接下來，他學習的重點，肯定要集中在定窯黑釉，或者是定窯醬釉瓷器之上，因為這兩種瓷器出現的窯變最多。

　　不得不說，只要出現窯變，就足以讓有些黑定，變得十分漂亮。

　　原來陳文哲肯定是見不到的，最起碼真品黑定，特別是其中的一些精品，就算是去博物館，也沒法見到。

　　一般在博物館之中見到的日常展覽品，絕大部分都是后世彷作的贗品。

　　像是一些真品瓷器，都是珍而重之的保存在庫房之中小心保養。

　　先來看看那只八十年代前，由漂亮國白納德夫婦舊藏，先后在59、60、70年，多次出版的著名黑定盞。

　　這一件黑定盞，是普通人能夠最容易見到的黑定瓷器。

　　它之所以出名，是因為它真的很漂亮。

　　這一件黑釉盞，就像夜空里的流星雨一樣閃亮啊！

　　八十年代在香江佳士得拍，厚賣轉到臨羽山人之手。

　　94年又由東京國立博物館出版，前幾年再次易手。

　　雖然有傷殘，但是它仍為不可多得的藝術珍品。

　　再來看一件從未露面的黑定鐵斑盞，這一件有很多獨特的不為人知的地方。

　　首先這件盞是內外兩種不同的釉，這在定窯黑釉作品上還是首例。

　　該盞不僅正面黑釉黝黑锃亮，它上面的幾塊鐵紅色的斑點，還猶如隕石一般穿空而落。

　　這副畫面之中，那火團般的墜石，劃破了寧靜的夜空，給人以沖擊力和無限的遐想。

　　另外，它還披著一件與眾不同的外衣。

　　那赤紅色的外衣，與那從內綻放著帶斑點的黝黑如漆的內里，形成了鮮明的對比，展現出它獨具特色的奇異光芒。