第一千一百一十一章居然會這么難

　　一種新創燒兩百來年的瓷器，能夠在全世界流行開來，并且成為公認的世界名瓷，肯定是有原因的。

　　骨瓷，可以說是一種出人意料地燒出如脂似玉的瓷器。

　　而華夏傳統瓷器，想要燒制成如脂如玉一樣，到底有多難？

　　人家天價一點骨粉,

　　就直接做到了。

　　由于骨粉這一成分，可以增加瓷器的硬度和透光度，且強度高于一般瓷器，因此可以做到比一般瓷器更薄、更透、更白。

　　由此便誕生了骨瓷這一種新型瓷器，這樣的骨瓷，制作出來之后，胎薄透亮，具有較大的韌性。

　　還有,

　　因為釉中彩骨質瓷,

　　是將畫面熔在高溫通明釉中，所以畫面不易磨損、不脫落。

　　這種瓷器，不用太過麻煩的工序，不用太高的技術，就可以直接得到“薄如紙、透如鏡、聲如磬、白如玉”的效果。

　　有著這種品質，加上瓷質細膩通透，器型美觀典雅，彩面潤澤光亮，花面多姿多彩的特點，就成就了它潔白的質地和華貴的造型。

　　這樣出瓷器，兼有使用和藝術的雙重價值，自然也就備受世人追捧。

　　相比國內的各種瓷器，一般人肯定做不到“薄如紙、透如鏡、聲如磬、白如玉”的程度。

　　但是制作骨瓷真的不難，只要明白其中的幾個關鍵點，就可以做成合格的骨瓷。

　　優良的骨瓷，一般是在以長石、珪石黏土為主要原料的原料中,

　　大量的加入含雜質較少的牛骨粉，所作成形。

　　只不過，由于原料中含有大量的骨粉，使得土的黏性變小、故在制作過程中，成形制作需格外的細心。

　　特別是在燒制的過程當中，一定要注意幾個關鍵單。

　　首先是成形加工后，以1250℃的最高溫締燒。

　　締燒過程中，由于骨瓷收縮率非常大，故窯燒后成品會收縮20，一般瓷器收縮7。

　　因此形狀易變形，盤、碗等，必須放在特制匡碗之上，來長時間燒培。

　　其后進行形狀彎曲，及尺寸的檢查。

　　研磨表面后，以噴霧器噴上釉藥，入窯進行1150℃的釉燒。

　　再就是上色，一般的上色方法，是在白色質地成品上貼轉寫紙，以820℃燒制而成。

　　燒成之后,

　　還需要檢查。

　　各項行程，均進行嚴格的檢查,

　　合格的產品才送往下一個行程,

　　最終做成成品。

　　最終做出來的成品，色澤是很好看的，而且特別容易認出來。

　　骨瓷因含粉的原因，瓷器本身呈現一種自然的奶白色。

　　用通俗的話講，就是帶著點點的黃。

　　這種特征是其它任何瓷種，都無法仿制出來的。

　　再就是通透性，骨質瓷本身制作配方的原因，還有一個重要的外部特征就是通透性。

　　但這個特征不是骨瓷專有的，市場上的貝瓷、白瓷、珍珠瓷只要做的薄一些，也是存在通透性。

　　但是，骨瓷和它們的通透性是有區別的。

　　對于顧客來說，把骨瓷放在燈泡下看看，骨粉含量高的高檔骨瓷是整體通透。

　　骨粉含量低的骨瓷與其它瓷種在通透效果上，也是有明顯區別的。

　　而且，同樣厚度的瓷器，骨質瓷的通透性，要遠高于同類瓷器。

　　最后就是聲音，將兩個高檔骨瓷的產品輕輕地相撞，發出的聲音像風鈴的聲音一樣悅耳，并且有會有幾秒的回音，而其他瓷種基本沒有。

　　就是因為其上種種原因，現代很多高檔瓷器的制作過程當中，就有人選擇骨瓷白胎，這樣在其上作畫、上釉，就更讓品質更上一層樓。

　　當然，中間有沒有保證質量，提高燒制成功率的可能，就是見仁見智的事情。

　　這只出現在春晚上的中華紅碗，最難的不是燒制骨瓷白胎，也不是其上繁復的紋飾，而是大紅釉色的燒制。

　　對于銅紅釉的燒成，陳文哲的經驗已經是無比豐富，所以，在他手中，就算成功率不高，他制作十只紅碗，怎么也能成兩三只。

　　這已經比十燒九不成，增加了兩三倍的成功率。

　　制作完這只小碗，陳文哲想了一下，又隨手做了不少手繪櫻桃碗。

　　這個也是中華紅碗，只不過上面是手繪的櫻桃，點綴整個小碗。

　　這個制作起來更加簡單，等一大批做完，就可以直接入窯燒制。

　　試燒之時，使用小型窯爐，間中燒制其他瓷器。

　　陳文哲也不會閑著，也不用等待。

　　他只要按部就班的不停的做就行，畢竟制作出的瓷胚，都是需要陰干、晾曬的。

　　加上燒窯，每一種瓷器的制作，都需要耗費好幾天的時間。

　　一步步的來，最后一窯燒制的肯定的集大成之作。

　　這一天，又一批中華紅瓷器出窯，還都是精美的小碗。

　　看到器型還算完整，沒有太多變形的一溜溜小碗，陳文哲終于松了口氣。

　　他還真沒想到，骨質瓷融合大紅釉的燒制，居然會這么難。

　　特別是其上有著繁復紋飾彩繪的小碗，燒制起來更難。

　　剛開始他還自信的很，可經過前面的兩次開窯，他的自信心已經丟失的差不多。

　　就算是這一次，效果也不太樂觀，特別是釉色。

　　這一批小碗之中，有的小碗釉色沒有質感，釉色浮于表面，顯得輕浮。

　　而這還是好的，還有一些，干脆就是局部發紅，根本就沒有整體效果。

　　如果這是在古代，也可以算是窯變瓷，這種偶然在局部出現的紅色，也算是罕見而稀有。

　　可現在他燒制的是通體大紅色的中華紅，這樣的瓷碗出現，就只能歸類于失敗品。

　　這樣的情況，陳文哲已經很久沒有遇到過了，也是在此時他才真正意識到，大紅釉為什么在近幾十年才燒制成功。

　　而就算是被現代一些大師發明出來，居然也有十窯九不成的說法。

　　青花瓷雖然是非常了不起的存在，但要論燒制難度，還是紅色瓷器啊！

　　這里面的因素很多，最主要的是因為青花發色，對燒制條件沒有太苛刻的要求，而紅色發色則很苛刻。

　　瓷器上燒制出紅色，在宋朝以前就已經出現，可是差不多都是沒有質感，釉色浮于表面，顯得輕浮。

　　等到了宋朝的鈞窯，才第一次燒制出有厚度和深度的紅色。

　　但這種紅色也只是偶然的局部，罕見而稀有。