第一千零一十三章投桃報李

　　比如在水坑之內，破泡眼內，就常鉆有陳附跡和臭干黑，或有黃水斑。

　　這是古瓷的一個重要特征，這算是陳文哲能說的少有的干貨。

　　而兩位老人，也告訴了陳文哲一些秘技，比如水流痕。

　　水流痕是指古瓷在封閉的空間,

　　長達數百年，其四周的物體揮發的水汽，聚集流淌的痕跡，有動感。

　　一般為深黃色，很難洗凈。

　　這個浸入破開的釉面之下的氣泡之中，也就形成了黃水斑。

　　這些東西都是互有因果的,

　　肯定不是憑空出現的。

　　就這樣，兩位老人說一種做舊方法,

　　或者是古瓷特征，陳文哲也投桃報李，就更進一步，說的深一些。

　　雙方有來有往，也算談的愉快。

　　做舊的技術，跟制瓷的技術不同，你要想做的完美，必然要懂得什么是古董。

　　古，到底古到什么程度，也就是說，你需要知道，各個時代的瓷器流傳到現在，都有什么樣的特征。

　　就像剛才說的黃水斑什么的，其成因是什么？有什么表現？

　　黃水斑的成因原理，同于黃水線，區別在于黃水斑沒有明顯的分界線，也不成線條型,

　　而是片斑狀。

　　出現黃水斑的古瓷,

　　其郭、窖必是早年被毀，古瓷因某種原因，還保留在原位，又經若干年，才又面世。

　　若是黃水斑穿透瓷骨的，絕對無假，幾十年的時間是仿不出的。

　　至于黃水線，很多古瓷內外會有一道水平的黃線條，線條較寬，色是呈漸濃形，黃線條的一側有道十分醒目的分界線，越靠近分界線的，黃色越濃。

　　此黃水線已滲入瓷骨，甚至滲透瓷骨，百年不褪，浸泡反復清洗十年，也不奏效。

　　注意，真品的分界線,

　　只有一道線。

　　細推為何會有明顯的分界線，則自然會領悟到另外一系列名堂。

　　這種特征現在有仿,

　　區別在于分界線不分明,

　　或多道分界線集中在一起。

　　另，仿者做出的仿品特征，很容易被洗干凈。

　　若是二、三十年前就開始偽造的，則另是一說，因時間長了，也難洗凈，則需另尋鑒定方法。

　　若有多道分界線的，必假無疑。

　　因為這一次陳文哲制作的都是粉彩瓷，所以他還特意提到鐵筆黃斑。

　　此術語是粉彩五彩釉上，彩繪鑒定專用的。

　　釉上彩繪的輪廓線，是用鐵筆繪制，筆觸較深，線條處也毛糙些，毛糙處也就容易被污染，年代久了，就有多種顏色附上，以黃色為主。

　　另外，若是幾百年來都浸在黃水中，其毛糙則更不易洗凈，黃斑色更重。

　　這主要是鑒別傳世的，還是新面世的，還是面世已久的一個重要依據。

　　也有人著文，稱此為“黑彩紫光”。

　　說到這里，陳文哲已經說的很多，也很深，甚至說的很透。

　　這樣的表現，自然讓兩位老人刮目相看。

　　早就知道陳文哲厲害，但是見到之后，終究會因為陳文哲太過年輕，不經意之間，就會小看他。

　　現在他們已經收起那點小心思，開始認真對待。

　　既然陳文哲說到了黃斑，他們也不能讓小年輕小看了啊！

　　說到瓷器上的各種斑塊，兩位老人一唱一和，直接說了好幾種古瓷上的斑塊。

　　像是鐵銹斑，分青花鐵銹斑和胎釉鐵銹斑。

　　古瓷因年久風化，都有水溶現象，故鐵銹斑越洗越深沉。

　　凡是天然青花料，都會有鐵銹斑持征，只是濃淡輕重有區別。

　　說到斑塊，實在是太多，比如陳酸斑，這長期受酸的有機物浸染，而形成的斑。

　　斑痕深入胎骨，坑洼明顯，坑洼邊緣有銳角。

　　而仿品的酸咬斑，是急拿，有模糊感，并只是表面。

　　還有就是陽光斑，這種斑塊的表現是老黃色，微紅。

　　這是經十年以上，長期定位在野外陽光下，日照形成的斑。

　　其斑點可透瓷面，內外一致。

　　破碎觀胎，胎色也被曬成紅黃的斑色。

　　再就是水汽斑，不同于黃水斑，是水汽微量久聚，靜止若干年形成的，直視可見。

　　除了有顏色的水斑，還有無色水斑，因無色，不易被感覺到，須側目尋視，與周邊有細微色差，洗不掉。

　　最后就是明顯的脫落斑，釉泡破裂，摩擦時，破裂的殘體聚在一起，被人感知。

　　摩擦的前后，釉面在放大鏡下觀察，有較大的變化。

　　古瓷因經年久風化，也經不住人手的摩擦。

　　說到摩擦，懂的人自然知道什么環境之下的古瓷，會有水流痕，這也是摩擦痕跡。

　　如果沒有，那就是贗品，這也是鑒定為古瓷的一個重要的證據，并且很容易用肉眼鑒別出來。

　　陳文哲提到了黃水班，周老就說了更多的各種斑塊。

　　而最后又引申出了流水痕等等，這可不是一種，這讓陳文哲感覺有點打臉。

　　而接下來的事情，完全出乎他的意料之外。

　　這一次這兩個老頭過來，難道是專門打擊他的囂張氣焰的？

　　這讓陳文哲有點懷疑人生，他也算是學識廣博，但是在做舊方面，還真不如人家傳承幾百上千年的底蘊。

　　這樣的情況，陳文哲自然不想持續。

　　所以接下來兩位老人不管說什么，他都要接幾句。

　　而當他說到黃金斑的時候，那位李老就說的更多，而且都是各種各樣的斑塊，最后他居然還提到了水銀沁。

　　這又是一種陳文哲以前從來沒有碰到過的古瓷特征，如果無意之中碰到了這種瓷器，還仿制了，那肯定要被人打臉。

　　水銀沁的形成跟黃金斑的形成差不多，黃金斑的形成是因為黃金器的擠壓。

　　而水銀沁則是古瓷長久接觸水銀，會粘合，極難洗凈。

　　目前，尚沒見有仿者。

　　不是沒法仿，要真沒法仿制，李老也就不提了。

　　而是這種特征在沒必要的情況之下，一般沒人會仿，因為水銀有毒。

　　再說，仿起來也有點麻煩，這一點跟黃金斑很像，不難仿制，甚至是都知道怎么仿，但是真仿制起來，卻十分麻煩。

　　在這里注意的是，古瓷上的與古銅上的水銀沁的概念，是不相同的。

　　古人為了防腐，多有用水銀的。

　　秦始皇的陵墓里，便大量地使用水銀，以銅為山，以水銀為河。

　　水銀沁，也就是指陶瓷上沾有了金屬汞。