第一千一百九十七章定窯金彩均為國寶

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　　貼花和手繪同時出現的瓷器，表現在上下裝飾圖紋用貼花，主要部位用手畫。

　　不過這種手繪，都是把畫面，用復寫紙拓在坯或瓷上，人工再上色。

　　這種工藝，魚缸用的比較多。

　　凡瓷器上用了貼花，不論多少，此瓷器就不可能太貴。

　　從瓷體上分析，貼花瓷其瓷體不管是否高白泥，多數都比較粗糙。

　　高級日用瓷除外，好瓷體不會用貼花。

　　如果是州潮瓷，目前所看到的都是貼花的。

　　還有，景鎮瓷用州潮貼花紙現象也很普遍。

　　用貼花瓷比較多的地方，如餐具、花盆、各類魚缸、各類大花瓶、小花瓶。

　　用刻有裝飾紋印，印上裝飾圖案，屬人工繪制，有別于貼花。

　　這一切工藝、特征，都決定了貼花瓷器是否有收藏價值。

　　其實還是要看它的歷史特征和數量大小，不能一概而論。

　　當然，如果是搞收藏，還是要盡量避開貼花瓷器。

　　以上這四種裝飾手法，都是針對尚未干透的瓷胎，直接進行雕刻裝飾，所以也被稱為胎裝飾手法。

　　它他們的出現，和當時社會審美取向，有著密切而又不可分割的聯系。

　　也對提高器物的外觀質量、增進鑒賞情趣、豐富藝術表現起著積極有效的作用。

　　這些工藝，在真正行內人來說，屬于基本功。

　　如果踏踏實實沉下心來學習、工作，就算剛開始基本功不行，時間長了，怎么也會長進一些。

　　最近陳文哲的長進速度可是很快，就算是研究一下雕刻工藝，也可以讓他輕易掌握大量定窯制瓷手段。

　　可以說，只要雕刻手藝過關，制作一些定窯瓷器，就絕對不是問題。

　　當然，一些特殊工藝，還是需要重溫一下的。

　　比如金彩，這個在清代成就輝煌的工藝，其實在宋代就開始被利用，而定窯的金彩尤為出名。

　　金彩在文獻中有明文記載，據宋人周密載：“金花定碗用大蒜汁調金描畫，然后再入窯燒，永不復脫。”

　　永不復脫是不可能的，年代久遠，流傳到現在的一些定窯金彩工藝的瓷器，都出現了破敗景象。

　　比如故宮博物院藏有白釉描金彩云龍盤三件，其上金彩就已傷脫，僅能依稀辨其云龍痕跡。

　　此外，霓虹根箱美術館和文華館，分別藏有黑釉描金花卉紋碗各一件。

　　只不過，元以前瓷器上，凡是有金彩的，都或多或少的有點脫落。

　　就算現在沒有脫落，也切記不可用雞毛撣子清掃，否則金彩一掃即脫落，切記，切記。

　　之前陳文哲學習過清代金彩工藝，所以現在只是稍微熟悉一下宋代的工藝，知道宋代相比清代落后了那些，就可以了。

　　仿制古代瓷器，最忌諱想當然的使用現代工藝。

　　比如金彩，同一種工藝，因為年代不同，工藝也就不同。

　　歷代官窯瓷器中的“金彩”，肯定是不同的。

　　金彩，是指一種采用黃金色釉上彩，作為裝飾的制瓷手法。

　　黃金這種貴金屬，自古就在人們心目中具有極其高貴的地位，自然也少不了用它來裝飾瓷器。

　　陶瓷上的金彩裝飾工藝，主要分三個發展階段。

　　第一、金箔裝飾階段。

　　第二、本金裝飾階段。

　　第三、洋金裝飾階段。

　　一般情況下，我們根據器物上的金彩特征，就可以大致判定出其制作年代范圍。

　　像是清描金的瓷器，我們現在已經十分熟悉。

　　而到了唐宋元明時期，就不太了解，其實那個時期，一般都是采用金箔裝飾。

　　唐代已有金彩彩繪陶俑，但數量極少。

　　宋代以后，用金彩作裝飾的瓷器，數量才逐漸多了起來。

　　特別是傳世品中，還有黑釉、醬釉金彩定器。

　　但宋代金彩瓷器，總體來說仍數少數。

　　究其原因，很可能這時的金彩加工工藝，還不屬于陶瓷加工工藝的范疇。

　　應當是由當時的金鋪負責加工，屬于另外一個行當。

　　因為我們在古窯址中，很少發現金彩瓷片，倒是在古墓葬、古窖藏、古文化遺存中時有發現。

　　采用金箔裝飾瓷器，主要有兩種方法。

　　一種是貼金，一種是戧金。

　　明代的中，記敘過金箔的制作過程。

　　凡色至于金，為人間華美貴重，故人工成箔而后施之。

　　凡金箔，每金七厘造方寸金一千片，粘鋪物面，可蓋縱橫三尺。

　　凡造金箔，既成薄片后，包入烏金紙內，竭力揮推〔椎〕打成。

　　貼金是用毛筆，直接蘸膠液，在瓷器表面書寫或描繪圖案。

　　待膠液半干時，將金箔粘貼上并壓實。

　　膠液干透后，再用硬毛刷將圖案之外的金箔刷掉，只留下涂膠處的金彩圖案。

　　戧金是使用堅硬的工具，在釉面進行鏨刻，然后再在鏨刻的溝槽內填膠、貼金，待膠液干透再將溝槽外的金箔去除。

　　無論是前者還是后者，古人都離不開用膠液粘貼金箔。

　　至于他們到底用的是什么膠液，眾說紛紜，有說用大蒜汁的，亦有說用生漆的，至今還只是一個未解之謎。

　　貼金箔用的膠，都是有機物質，幾百年后的今天已經大部分解。

　　加之涂層很薄，留者甚少，非高科技手段無法破解。

　　這時的金彩牢固度較差，保存至今者多數已剝落殆盡，只剩痕跡。

　　由此可見，因為金箔裝飾工藝成本高，實用性差。

　　所以當年采用者就寥寥無幾，保存下來的更是少之又少，但是，只要能保存到現在的，均為國寶。

　　雖然古代的金彩工藝，有著這樣那樣的缺陷，但是，要仿制古瓷，還不能不了解一下。

　　從嚴格意義上講，那時的金彩加工工藝，還不屬于陶瓷工藝中的彩燒工藝。

　　那種工藝倒是與金漆鑲嵌類似，從屬于陶瓷制作以外的后期深加工。

　　雖然缺陷不少，但是使用黃金裝飾器物，是最為華美，好像也是最為高貴的。

　　黃金，不管古今，都在人們的心目中，有著很重要的地位。

　　既然是這樣，古人自然不會放棄。

　　所以，到了清代，就開始采用本金裝飾。

　　這是清代康熙時期，御廠開始運用一種新興金彩工藝。

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