第一千一百五十九章哥窯謎團

　　各種小細節，陳文哲自然很容易把握，他也不可能有這些弱點。

　　這肯定是因為，他的燒窯技術早早就達到了大師級。

　　再加上他從隋侯之珠內得到的很多傳承經驗，這些都可以讓他很好的掌握這個收縮比。

　　所以，他才能輕松復制出，跟真品瓷器一模一樣大小的仿品。

　　而這也是一門極高的技術,一般人還真難以把握。

　　所以，這一次仿制哥窯膽瓶，除了胎、釉，還有器型，一些小細節都要仿制到家。

　　如果不行，那就是還有技術短板。

　　畢竟選擇復燒哥窯膽瓶，陳文哲也不是沒有目的的。

　　他現在仿燒的這一件哥窯膽瓶，瓶小口,長頸，溜肩，圓腹，腹下微垂。

　　底為圈足，圈足上端寬而下端窄，稍作斜形，有一種手捏不起的感覺。

　　它造型端莊，秀麗，這樣的器型，要想仿制的好，就更要控制好收縮比。

　　要不然，燒制出一個麻麻賴賴、凹凸不平，甚至是歪七扭八的瓷瓶，都是正常。

　　只有做好了器型，才能考慮釉色，還有獨特釉料帶來的獨特特征。

　　陳文哲仿制的這件哥窯膽瓶，通體施有米色釉，足底一周無釉呈黑色。

　　器身開有黑色、米色紋片,即金絲鐵線紋。

　　作為五大名窯之一,陳文哲早就想要做一件哥窯作品。

　　但是，原來始終沒有親眼見過哥窯器，所以他也一直信心不足。

　　這一次隋侯之珠異變，讓陳文哲可以輕易在隋侯之珠的知識寶庫之中，查找到所有相關哥窯燒制的技藝。

　　這樣以來，陳文哲哪里還能忍得住？

　　接下來他打算把五大名窯全都制作一遍，而之所以首先制作哥窯膽瓶，只不過是因為他對于哥窯了解最多。

　　畢竟他之前通過種種手段，已經很了解哥窯，最重要的還是他能夠制作弟窯的瓷器。

　　雖然沒做過，但是他燒制弟窯的手段、技藝，都還算不錯。

　　哥窯和弟窯，畢竟是兄弟兩個發展起來的，雖然區別很大，但是在基礎上，還是有很多相似之處的。

　　而根據對哥窯和弟窯了解，其實陳文哲是可以寫一篇論文的。

　　畢竟他就要畢業了，就算上的是藝術大學,該有的作業，也需要完成。

　　之所以挑選哥窯來寫論文，主要是里面有一件很有意思的歷史謎團。

　　因為“哥窯”在剛開始發現，形成系統認知，讓世人達成共識的時候，被確認是宋代名窯，也就是哥窯名列宋代五大名窯之一。

　　這一點很多人都知道，都知道哥窯在陶瓷史上，有舉足輕重的地位。

　　但是，最終有人卻證實，哥窯應該是南宋龍泉青瓷窯系中，—些技術力量很強的作坊。

　　他們受官窯工藝的影響，生產出的一種釉面滿布碎片紋的青瓷。

　　所以，被人公認的更加準確的說法，應該是：哥窯是中國五大名窯之一，時代是南宋，特征是紫口鐵足，創始人章生一。

　　這里面只有一個時代存疑，因為很多歷史資料，都證明宋代之時，不管是南宋還是北宋，都沒有哥窯方面的記載。

　　所以，這種說法也有很多人的認可。

　　因為有很多資料、考古發掘，都說明哥窯，特別是傳世哥窯，不是南宋時期生產的，而是南宋滅亡之后的元代生產。

　　這里面充滿了爭議和謎團，這也是陳文哲這一次，為什么特別制作一批哥窯的原因。

　　就因為哥窯器，真的很特別。

　　哥窯瓷，特別的地方很多，首先是瓷器的釉面滿布碎片紋。

　　這是由于胎體原料受熱時膨漲系數，大于釉層的膨漲系數，在瓷器燒成后冷卻時，胎體將表面玻璃釉層拉碎，即為百圾碎。

　　這里就是涉及到收縮比的問題，總歸起來還是熱脹冷縮。

　　只不過哥窯釉面的熱脹冷縮更加厲害，入窯燒制之后，有膨脹也有收縮。

　　最后還是因為受熱膨脹系數，大于釉層的膨脹系數，導致釉面破碎。

　　這就是導致瓷器釉面開片的原因，所有開片瓷器，都是這個原因造成的。

　　剛開始出現這種現象，窯工肯定會以為這一窯瓷器燒毀了。

　　可是，由于這樣制作出來的瓷器，胎釉密合極佳，釉層不剝落，也不劃手，除了出現奇特自然的片紋，沒有任何有礙使用之感。

　　最后取出來一看，感覺還很漂亮。

　　所以，這也算是燒制成功了一批特殊的瓷器。

　　從此，就因為這種獨特的藝術魅力，反而讓它成為了世人所追求的精品瓷器。

　　就因為這個，宋代龍泉窯的工匠人，人為控制胎釉成分，作出這種奇特片紋的瓷器，為宋代瓷器藝術的百花園增添了光彩。

　　因為剛開始的出現，就比較出人意料，所以剛開始燒制的時候，技術難點還是不少的。

　　要想燒制出精品哥窯器，要從瓷石、泥胎、釉料、工藝等全方位的把控。

　　而現在陳文哲既然要發表論文，那就更要深入研究。

　　幸好，他還算是懂龍泉窯，畢竟他第一批仿制的瓷器，就是龍泉青瓷。

　　這讓他對于龍泉窯，或者說是哥窯，都有了比較深入的了解。

　　這讓陳文哲復燒起哥窯瓷來，就很有利。

　　他很清楚，龍泉地區考古發掘、調查發現的哥窯瓷器，都是灰白胎。

　　而且質地比較粗，施淺灰色青釉，釉質肥潤。

　　其片紋大小相錯，深淺有致。

　　裝匣時墊坯工具為墊餅或墊圈、墊燒工具的質地很細膩。

　　傳世瓷器中被認為是哥窯作品的，還有鐵骨胎、深灰胎、土黃色胎的，釉色有炒米黃色、淺炒米黃色等。

　　這些通過原來陳文哲獲得那件元代青花釉里紅玉壺春瓶，得到過一些信息。

　　可惜，他當時得到的信息，太多，他也沒有仔細研究。

　　再說，當時他看到的一些歷史影像，可沒有旁白，也沒有解說。

　　他能確定是什么朝代，都是根據傳承中出現的人物、衣著，結合瓷器的工藝、造型，推斷出的大體年代。

　　現在需要深入了解，哥窯到底是屬于龍泉窯的分支，還是北宋時期的一個著名窯口，還真需要好好分析一下。