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第五二九章 新標準

  有個專家在采訪中提出了一個妙招,說在經濟形勢不景氣、大家日子都過得不容易的當下,老百姓可以利用自身條件靈活創造一些增補家用的機會。

  比如用私家車去載客,或者把閑置的房子拿來出租。

  底層民眾的形象與定位在有些人的眼中,大概與韓試提過的導演拍出來的外賣小哥一樣。

  車子、房子屬于最低配置,無數人又成了被平均和拖國家后腿的一員。

  可見生活的幽默與鬧劇,是時刻在上演的常態。

  但觀眾可以對不值一哂的荒誕付之一笑,

  歡樂群嘲,卻無法淡定地對切身之痛無動于衷。

  畢竟滑稽劇的背面,有著數不清的專家們往往視而不見的大大小小的悲劇。

  程勇是,呂受益是,劉思慧是。

  《我不是藥神》里不過是展示出了一個個普通人的苦難縮影,揭開了現實中醫療困境的一道瘡疤。

  電影里提出的每一個問題,都對應著一部分沉甸甸的社會現狀,把平日引而不發的共同焦慮一下子給擺到了眼前。

  《我不是藥神》首映的當天,

  輿論就被引爆了,

  往下的每一天熱度都在不斷地擴散和發酵。

  韓試可以說經歷了冰火兩重天,一邊被夸上了天,一邊被噴的老慘了。

  觀眾們義憤填膺的無非一點,《我不是藥神》的喜劇標簽在觀看完電影后簡直太刺眼了,電影不僅一點都不治愈,相反無比沉重,非常致郁,開頭笑的有多燦爛,結局就哭的有多面目皆非。

  新年的第一天就徹底心情美麗不起來了。

  身為導演的韓試果斷成了聲討對象。

  可電影所敘述的東西,又實實在在地擊中了所有觀眾的心坎,在抱怨韓試的同時忍不住瘋狂安利,打出高分,評為良心片和神作,并為韓試敢于通過電影呈現大眾切實關注的擔當與魄力怒贊一波。

  嘴上愛恨交加,身體卻很誠實,觀眾們的行動給出了答案。

  《我不是藥神》如同秋風掃落葉,七天票房就瘋狂席卷了二十億,

  刷新了華夏影史的首周與單周票房記錄。

  院線排片率一升再升,整個春節檔仿佛淪為了《我不是藥神》的獨占市場,同期上映的幾部相比之下全都黯然失色,被打得毫無還手之力。

  最終票房突破了七十二億,成功登上華夏電影的票房第一名。

  而韓試以二十八歲的年紀、僅僅憑借兩部執導作品,一舉躋身百億導演俱樂部行列。

  光環紛至沓來。

  關鍵是太年輕了,就已經達成了在文學、音樂與電影三個領域,數不清的業內人一輩子難以企及的闖關成就。

  不僅是韓試又又又占據了娛樂圈的絕大部分目光,電影的主要演員周亦圍包括柿子工作室旗下的兩位演員,一時之間都火速躥紅,整個春節期間都在跑通告的路上,甚至新戲邀約都已被盯上了。

  電影圈在震驚與眼熱于《我不是藥神》的逆天數據之余,不少資深導演都紛紛下場,不吝贊譽,直言韓試的一部戲不但是現實題材電影中的經典,同時堪稱華夏電影進步的里程碑式作品,見證了國內電影環境的改變和市場的日趨成熟。

  有知名影評人以《我不是藥神》取得的輝煌為切入點,分析了韓試至今創作過的幾個電影劇本,

  《我的一九一九》與《八佰》流露出熱切的家國大義與深沉的民族情懷,《少年的你》與《我不是藥神》展現了韓試并未以藝術的名義脫離大眾,

  相反保持著貼近現實的敏銳和赤誠。

  韓試的電影一是不玩高深莫測,

  不搞花里胡哨,堅持言之有物,二是始終有著公眾人物的榜樣自覺,或積極宣揚正能量,或為大眾關心的現實發聲,實現了個人表達與商業價值上的完美平衡。

  連帶《少年的你》都詭異地進入了熱搜,校園霸凌又一次重新回到討論視野,六加一等于一的數學命題,盡管與電影并沒有多大關聯,卻讓無數人重新咀嚼起了曾經的一句祈禱,愿所有少年都美好。

  但一切的焦點,最重磅的無疑仍是在《我不是藥神》披露出的核心點上,看病難、治病貴,圍繞著醫療的一系列怪狀與垢膩,都在全民的極度關注下推到了輿論的風口浪尖之上。

  “救命藥價格為何一直居高不下?”

  “民生訴求與藥企經濟效益之間,國家有沒有形成有力有效的監管?”

  “橫亙在病人與天價治療費用中的天塹深溝,是人為有意或市場導向,有無解決的曙光?”

  “醫患關系緊張的根源,以及醫療產業化的不健康態勢,怎樣尋求改善?”

  “醫療資源的分配機制中,如何保障弱勢群體的權益?”

  “醫療改革的方向是否存在偏差,一切在向錢看?”

  問題一個比一個尖銳和犀利,如同一次爆發的海嘯。

  電影的主創團隊,經歷了票房的狂歡回到冷靜,都快有些膽戰心驚了。

  連韓試都沒想到,改動了部分劇情加強了幾分現實色彩,加上自己的介入,有了太多觀眾的加持,《我不是藥神》居然形成了遠超原版的影響力。

  如同一記令人振奮的強心針。

  雖然前路肯定任重道遠,但有希望就可以接受,何況普通民眾的呼吁得到了反饋而不是粗暴的漠視遮掩,對大多數人就是一場參與感爆棚的偉大勝利。

  韓試在不少觀眾的心中徹底封神了。

  當一些影視作品引起全網熱議與社會關注時,通常被稱之為現象級作品,而《我不是藥神》造成的巨大反響已涉及到了國人的切身利益,對社會與人文、經濟都形成了有力的推動,現實意義甚至早已超越了電影的范疇,從揭露事實變成了影響和改變事實。

  許多人評論,因為韓試的《我不是藥神》,或許以后的電影評價又會多出一個新標準。

  以前頂多就現象級,以后有了一個叫改變現象級。

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