第358章:再見褲子
電影是蒙太奇的藝術。這個例子說明了很多時候，我們看的東西其實是自己。故事也好，電影也好，很多時候，故事是電影的，但是你看進去了，你流的淚都是為自己。導演所要做的，就是用最簡單的方式把你引進故事里面。
首先，這個演員適不適合這個角色是一個很重要的因素，導演對于這個角色和這個演員的把握至關重要。很多時候，這個演員演得好，其實是因為這個角色適合他，這樣的話不管是在理解上還是演繹上都要事半功倍。
如果不適合這個角色，就需要讓導演花更多的心思改動這個角色的小東西來貼合這個演員。
影視表演最核心的是理解人物，但是在運用上面，其實需要的是情緒記憶。在演員拿不準這個人物的內心活動的時候，導演需要給她講明白，你這個時候是生氣的，是誰惹你生氣了，但是因為某種原因，你只能憋著，這是理解；
在表演上，導演需要用很多方式，讓演員快速的找到情緒記憶。
好的演員或許不需要導演的指導就能夠演出很好的戲，但是大多時候，需要的是導演想招調整演員，和演員一起找到最舒服的狀態演繹角色。
周熏回來時，特地和孟輕舟再次擁抱，有些肆意的抱著他：“謝謝你，輕舟！”
“別煽情了，晚上把酒買好，大家不醉不歸！”
“切，你要能喝贏我，這個獎杯我就送給你！”
童麗雅聽到周熏的話，好懸沒笑出來，孟輕舟悲憤的把周熏給推回座位，酒量是硬傷啊！
頒獎典禮結束后，答謝晚宴才是很多嘉賓交流的時刻，找上孟輕舟的并不少，特別是灣灣那些二三流的導演、演員；
孟輕舟拉著童麗雅做擋箭牌，讓許多對他垂涎三尺的美女，失望而歸；
“輕舟，你這么拒絕人家，不會得罪人嗎？”
“你傻啊，這些都是覬覦我美色的，而且我保證，真要是我跟她們走了，明天滿大街的報紙都是我的新聞，灣灣這邊沒節操的。”
丫丫挽著他的手臂，有些拘謹的隨著他走動，很多人她都是只聞其名，沒見過真人，這次小小的開了眼界；
“要是我以后也能像熏哥那樣，只要一次，我就滿足了！”
小姐姐夢想還挺大的！
“慢慢來，你才入行沒多久，人熏哥都演過多少戲了，雖然不是科班出身，但天賦異稟，這個比不了的！”
孫洪磊端著酒杯走了過來，“馮導請咱晚上喝酒，你去不去？”
“去，為什么不去，留這沒意思，還有哪些人？”
“就是集結號的那一幫子，還有另外幾部內地電影的主創，就在咱酒店的餐廳呢。”
孟輕舟不是一個怎么喜歡交際應酬的人，很多人都說他不像是娛樂圈的導演，更不像年輕人，也就女朋友這方面符合形象了；
“走吧，我讓周蕓去叫黃博他們，熏哥肯定是走不了的。”
有時候很難搞懂，娛樂圈存在的意義是什么，還有樂此不疲喜歡聚會的這些所謂的明星藝人，是為了更好的前途，還是錢途？
童麗雅感覺到孟輕舟的興致缺缺，不知道該說點什么，只是挽著的手臂稍稍用力緊了一下；
“怎么了？”
“沒什么，覺得你不怎么想去，是不喜歡那些人嗎？”
“哪有，就是有點累了，想休息。”
孟輕舟慶新自己沒有做演員，否則天天想著怎么抱大腿，哪還有悠閑的時間；
明星之所以成為偶像、榜樣、夢中情人，根基當然是群眾。
套用本山大叔小品里的一句臺詞：沒有群眾，你吃啥？沒有群眾，你穿啥？吃穿都沒了，你還臭美啥？
如何與媒體、粉絲和諧相處、與“衣食父母”打成一片，是明星的重要課題。會“做人”的，能讓群眾黑轉粉；反面教材嘛，忠心耿耿的粉絲也能一秒鐘粉轉黑。
盡管孟輕舟很少參加其他人的聚會，但他的口碑依然不錯，除了一以貫之的平和帶人之外，足夠的實力也讓想歪嘴的人不敢輕言！
在這個圈子里，既有義氣相挺、不離不棄的“好基友”，掏心掏肺不嫌多；也有隔空互罵、互相揭短的“小冤家”，不撕破臉不罷休。
俗話說“同行是冤家”，因此在對待同行的態度上，更能看出一個明星“做人”的真實態度。比如劉德樺，圈內專注“尊老愛幼”30年，不僅落了個好名聲好口碑，也因此賺下不少真金白銀。
可惜的是，沒有一部機器，能統計那些愛玩“翻臉不認人”游戲的明星們都錯過了什么。
當他們到了酒店的小型會場的時候，里面已經是歡聲笑語，馮劇剛舉著酒杯正在祝賀張涵雨獲得最佳男主角；
孟輕舟率先迎向了他，畢竟在場的，褲子資歷深、成就也是最高；
“馮導，恭喜你啊，《集結號》真的很精彩！”
“小孟，你就別笑話我了，說深度，《集結號》可能要好一點，但要論商業價值，還得是《畫皮》，沒少賺吧？”
看著馮劇剛一臉市儈的樣子，很難想象是他拍出了《集結號》，又像當藝術家，又像把錢給賺了，褲子幾十年如一日的探索，命真苦！
當年王家唯的東邪西毒拍了四年，投資人虧損嚴重。拉來劉震偉用原班人馬拍了一部東成西就，票房大爆，最后把虧損找補回來了。
當年許安華拿著天水圍的日與夜劇本，到處拉投資。大家都知道這個電影肯定是虧錢的，錢也不是大風刮來的，沒有老板和電影公司愿意投。只有拍爛片但是賺到錢的王晶導演愿意投。最后的結果是，票房虧損嚴重，但是獲得了香港金像獎最佳影片。
只有商業電影掙錢了，老板們才有興趣投資不掙錢的藝術電影。畢竟人是要恰飯的嘛，大家都不是搞慈善的。
在電影里，是商業養活了藝術。
電影的商業性和藝術性并不是對立不能兩全的單選項。
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