第二八七章 消費差異

　　在傳統文學，以及夏國歷來的文學著作當中都沒有男頻、女頻這種說法的。雖然夏國歷朝歷代以來才女不多，但就算也寥寥幾位留下的作品也是老少皆宜，深受所有人喜愛的。許多看不上網絡文學的傳統作家經常諷刺網文的理由就包括分男女頻。

　　在一些傳統作家眼中，好的文學是可以受到所有人喜愛的。人為的把作品分出男女來是對于文學的一種侮辱，是一種文學的倒退，是…

　　其實要說這種說法正確吧，也對。從古至今，國內國外都沒有把文學按照男女劃分的。但是要說這種說法錯吧，也對，因為這些人對于網絡文學并不了解。

　　網絡文學的男頻、女頻只是一種相對的劃分方法，而不是絕對的。女生也可以閱讀男頻作品、甚至創作男頻作品；同理，男生也可以閱讀和創作女頻作品。目前網站有一些男頻作品的女讀者比男讀者還多，也有許多女讀者在男頻混的風生水起。

　　其實對于男頻、女頻的關注不應該聚焦于性別之上。當初的這種劃分只是根據男女閱讀習慣、口味的不同而進行的一種區分，并不是對立。

　　對于戰斗類題材（武俠、仙俠、玄幻等，甚至是商戰），男生更加喜愛，或者更加直白一些，男生對于權力與金錢的喜愛更多一些，把這些題材綜合起來加起來大的標簽，只有男頻合適；女頻也是如此，對于愛情題材，女生的受眾多一些，不管古言現言你加標簽也只能是加女頻。

　　而且許多人關于從古至今沒有男女頻劃分的說法，所以男女頻的劃分是一種錯誤的分法的認知也不正確。

　　古代為什么沒有男女頻的劃分？因為從古至今女性幾乎沒有受教育的權力，女性一直以來也不是文人墨客的目標讀者。夏國女性擁有受教育的權力也僅僅只有百余年，而且以前也只是富家千金才有機會，整體的數量仍然很少，可就是這么少的群體在當時也有了一些專門針對女性向的作品，只是分類沒有那么細致。

　　到夏國成立以后開展了掃盲教育，才讓大部分女性開始有機會讀書識字。可當時條件艱苦，文學市場也難以深入底層。直到近些年夏國經濟飛躍發展，百姓生活蒸蒸日上，文學市場迎來了一段時間的繁榮。這時市面上也出現了許多專門面向女修的文學作品、期刊雜志，只是沒有女頻這種叫法。

　　所以以前沒有女頻作品并不是值得夸耀的事情，那是因為女性地位低，不識字。如今整個社會的文化水平都得到提升，不提多高的文化水平，但幾乎所有人沒有閱讀障礙。所以在巨大的市場需求下，才出現了進一步的細分。所以男女頻的出現不是倒退，反而是進步。

　　再者，男女頻的劃分除了是用來區分題材和主要受眾群體以外，也因為男女頻的消費習慣也不一樣，并且存在著極大的差異。

　　目前夏國的所有年輕人不分男女，幾乎都受過年限不等的教育。但是從比例來看，女性的比例天生就比男生少，又因為一些原因，夏國的男女比例相差挺大。反應到網文市場之上，那就是男頻的讀者數量比女頻多不少。

　　但因為男女的消費習慣不同，人多不一定力量大。在網絡文學上面，女頻的讀者不論是從人均花費、在線時長、充值頻率、充值額度等各個方面都高于男頻讀者。愛書屋ishusexs

　　這個數據并不是說明女頻的讀者更有錢或者更敗家，而是消費觀念確實存在差異。

　　如果有一筆相同的錢分別給男女兩個人用來娛樂。線下男生可能就是吃飯、喝酒、唱歌、足療，線上則是玩游戲充值；女生的話可能是線下購物，線上也是購物，文娛方面則可能就是看書了。

　　另一個方面對于自己錢男生會進行分配。比如多少錢吃飯、多少錢打游戲、多少錢看書，如果看書的花費不夠了，他們可能會去尋找盜版或者暫時放棄；而女生則很少規劃，或者規劃了以后根本不按規劃進行，如果一本小說好看她會一直看下去，知道錢花光了可能才會意識到飯錢都沒有了。

　　這屬于沖動型消費，男女都有，只是兩者沖動的點不同。男生面對游戲、汽車等物品時可能也會沖動。

　　正是因為女生在文學作品上的這種沖動，愛花錢。同樣的作品收藏，女頻的收訂比男頻要高。而且這種情況還會影響線下，一些簽售活動、周邊產品，女生的參與度、購買力都很厲害。

　　許多女頻作者可能主站成績不是特別突出，但是每年的稿費并不比頂尖的作者差，就是因為實體等延伸產品的銷量好。

　　其實夏國有一句俗語說的就很對“女人和孩子的錢最好賺。”。這句話不止是在夏國，放之四海而皆準。

　　夏國每年的排行榜前列的入選者從事的都是網絡購物、網絡游戲以及房地產行業的大佬。網絡購物是女生的最愛、網絡游戲則的主要群體則是孩子，即使房子也是為了給老婆孩子一個安全的小窩。

　　女頻目前的體量比男頻小得多，一開始的處境也很艱難，但到了現在，雖然作者數量、作品數量和男頻都不是一個數量級，但是創造的利潤并不比男頻少多少。憑借的就是超高的付費比例、暢銷的實體作品以及對外輸出。

　　不管是南越還是暹羅，女性的受教育程度同樣大幅度提高，而針對女性的一些公共設施或者對于女性的關懷還很不夠，同樣適合女性閱讀的文學作品也十分匱乏。這時夏國的網絡文學則如同沙漠甘霖一般，走進了她們的生活。

　　在南越近兩年的引進書單上網絡文學占了八成，而在引進的網絡文學當中，女頻作品的占比數量甚至超過了八成。

　　女頻，不止走紅國內，如今更是制霸周邊國家。女頻的春天似乎到來了。

我真不是網文作者