第14章:相聲斷層

　　一段“黛玉葬花”勾起了竇春華的傷心事兒。

　　竇春華今年六十三歲，她小時候曲藝很火，不管是曲藝團還是文工團，還是民間，大大小小的演出各種形式都有。相聲，京劇，評劇，梆子，大鼓，評書…

　　那時候的曲藝界一片繁榮，尤其是唱大鼓的，有人愛聽，有人捧。

　　當年她師父，李映梅先生，只要演出，場場爆滿。

　　那會兒唱曲兒的，不管是大鼓還是小曲兒，只要唱最起碼能吃飽飯。

　　當年她父母為了給孩子找個飯轍，有門手藝，求了好長時間李先生才勉強收下她。

　　她也算爭氣，跟著師父走南闖北學藝很快便有了本事。記得她老師說過：咱們這行兒高，比說相聲的高，你學好了本事到哪都有人捧你。

　　老師的話還歷歷在耳，可大鼓現在在哪？

　　不管是京韻西河還是什么大鼓，只要是大鼓一門的，他就像是被拋棄的孩子，相聲京劇好賴還在茍延殘喘，可大鼓…

　　“唉！”竇春華嘆了口氣，黛玉葬花本就是個讓人悲憐的曲目，現在一聽，勾起了她的傷心往事。

　　張奕見竇春華眼含淚花，停下了問：“竇老師您怎么了？”

　　張奕自問大鼓唱的還行，但也不至于能給人唱哭了，他還沒這么大的本事。

　　趙永義看著自己老伴兒，他知道大鼓是她的病，并且這么多年也沒有好過。相聲又何嘗不是自己的病呢，趙永義自嘲地笑笑。

　　“沒事兒。”竇春華擦擦眼角的淚水道：“人老了不中用了。”

　　“您可不老，還正當年呢！”

　　“你的大鼓是跟誰學的？”趙永義問，他看得出來，這唱大鼓的本事兒可不是一個說相聲的能教的出來的。

　　張奕道：“我師娘教的，她以前唱過大鼓。”

　　“你師娘是哪的？”竇春華問。

　　“天津的。”

　　“你師娘叫什么，我可能還認識呢！”竇春華恢復心情笑道。

　　張奕想了想，他確定了這個世界沒有他師父，但不確定這個世界沒有她師娘啊！

　　萬一這個世界真有豈不露餡了嗎？

　　見張奕有些為難的樣子，竇春華問：“怎么了，不能說嗎？”

　　張奕只好說道：“我師娘不愿意讓我提她，所以…”

　　搞藝術的都有些怪癖，竇春華也理解，笑道：“沒事兒，不方便就不說，中午留著吃飯吧，我去買菜，你們爺倆兒聊著。”

　　“成，那我就恭敬不如從命了！”看著竇老老師離去的背影，張奕也大概猜想到了。

　　屋里就剩趙永義他們爺倆，二人喝著茶，不錯的金駿眉。

　　張奕看著窗外練功的徒弟們，他們有的二十多歲，有的十八九。看到他們，張奕想起了自己在平行世界里學藝的日子，每天除了練功外就是擦桌子掃地遛狗澆花，師父讓徒弟干活，一方面是給他們找點事做，另一方面也是在看徒弟們的品性。我在的時候你們啥樣，不在的時候啥樣，有時候徒弟們在干活時會有老師偷偷的在角落里貓著，觀察有沒有偷懶的，如果發現有偷懶的當場開除。

　　學生的品性很重要，如果是偷奸耍滑的，他學不了多少東西，未來即使上了臺說的也不好，很可能還是個禍害。

　　“趙先生。”張奕道。

　　“你師父是什么輩兒的？”趙永義忽然問道。

　　張奕想了想，相聲界排輩兒是按照“德”，“壽”，“寶”，“文”，“明”來排，雖然老郭沒按字排，但他也應該是明字輩的。

　　“我師父是明字輩兒的。”

　　趙永義點點頭道：“以后別叫先生了，叫師叔吧，我也是明字輩兒的，我師父是師勝杰先生。”

　　張奕驚訝不已，現實世界里的他還真沒有過多的了解過相聲界的事兒，但一些如雷貫耳的名字還是知道一些的，師先生不管是在現實世界還是平行世界都是有非常名的藝術家，老先生德藝雙馨。

　　“那我得管您叫大爺了，我師父比您歲數小。”

　　張奕還想說點什么，忽然趙永義道：“師先生現在很少演出了，身體不算太好，等有時間我帶你去見見怹，怹也是愛才之人，肯定會喜歡你。”

　　看來兩個世界還是不一樣的，現實世界石先生還在世。

　　“我聽說相聲界有三位關系最好，侯三爺，石先生和師先生。”張奕問。

　　“嗯，怹們三位有個約定，誰收徒弟，另外兩位都是他徒弟的干爹。”

　　“先生的身體不太好，怹怎么了？”為了避免說錯話，張奕必須提前打聽清楚。

　　李孝庭嘆了口氣，“老年病，現在在醫院養著呢？”

　　兩個世界果然還是有差別，張奕也不糾結了，盡量少說話唄。

　　“我人生中第一次看真人說相聲還是在電視上看的侯三爺呢，說的真好啊！”

　　以前的電視上有曲苑雜壇，主題曲比較洗腦。

　　“相聲，小品，魔術雜技。評書，笑話，說唱藝術…”

　　“大爺，我看怎么小劇場里說傳統的不多啊！”張奕問道，聽了兩天，總共說了也沒兩段。

　　趙永義嘆了口氣，道：“傳統相聲沒人說了，好多老先生不愿教，不能教，到現在留下來的就那么幾段。”

　　張奕理解趙永義說的什么意思，兩個世界就算人物有差異，但總歸發展的歷史都差不多。

　　趙永義望著窗外的孩子們，淡淡道：“早前相聲有過一次大改革，改革小組的審核標準是，有倫理哏，有打哏的節目都是糟粕，好多傳統的段子都骯臟，低俗，不讓說。會傳統相聲的老先生好多都不敢說也不敢教，以至于我們這代好多人就斷層了，別看我今年六十四，我是二十五歲才學的相聲。

　　給我開蒙的是以前團里的一位老先生，在文工團里打了三年雜才正經教我東西，等我能上臺說的時候都三十多了，那會兒就沒什么人聽相聲了。”

　　趙永義在感慨，張奕何嘗不是，在動蕩時期，不止是相聲，整個曲藝行業包括都受到了影響，文化斷層也是從那時候開始的。

　　那會兒不管是文工團還是曲藝團都要求說新相聲，把太多的傳統相聲拋棄了。