422、克萊因瓶

　　青木退出蘇蕙蘭夢境的時候，地上昏迷的野人剛好醒來。

　　實際上，他們在夢里的時間很短，至少在愛麗絲看來，那不過就是一瞬間。她聽見他們說了一些關于誰進誰的夢里之類的莫名其妙的話，也不敢多問什么，只是好奇地在一旁看著。

　　接著，時間好像停止了一樣，大約有兩三秒鐘的時間，山洞里陷入了靜默，連空間都仿佛凝固了。愛麗絲看見青木和蘇蕙蘭相互凝視，一動不動，就像兩尊蠟像。她感到一陣寒意，連忙站起來往火堆里添加了一些枯枝。

　　這時候，躺在地上的野人醒了，睜開的眼里充滿了憤怒。他翻了個身，一把抓住了正在火堆旁添柴的愛麗絲的腳。

　　愛麗絲嚇得驚叫起來，正不知該如何是好，就聽見嘭一聲響，正打算爬起來的野人突然就飛了出去，身體撞在山洞的石壁上，又滾落下來，看樣子一時半會兒是爬不起來了。

　　她看見剛才蠟像般的青木抬起了一只腳，腳上的趿拉板還在那里晃啊晃的。

　　蘇蕙蘭走過來抱住驚魂未定的愛麗絲，親吻她的臉頰，安慰道：“沒事的，愛麗絲，不用擔心，這里很安全。”

　　“我沒事。”愛麗絲的嘴唇發白，身體澀澀發抖。

　　野人剛剛握住她的腳脖子的那一剎那，那股散發著狐臭的野性的味道讓她一下子產生了極度的恐慌。她想起了拉里夫人，心臟就像被人揪住了一樣難受，緊接著便升起了憤怒和仇恨。

　　她緊緊盯著躺在地上呻吟的野人，眼中快要冒出火來。

　　蘇蕙蘭感覺到了愛麗絲身體的顫抖，那是發自心底的怒意。她鼓勵道：“去吧。”

　　愛麗絲繃著臉，走過去在野人身上用力踢了一腳，罵道：“禽獸！畜生！”

　　地上的野人爬起來，像被困住的野獸，狠狠地撲向愛麗絲。

　　又是嘭一聲響，野人飛出去撞到了墻壁上，滾落下來。

　　不知何時，青木已經擋在愛麗絲面前。他的右腳抬起，趿拉板在腳上晃著。

　　這一腳踢得比剛才那一腳還重，野人掙扎了兩下，鮮血吐了一地。

　　愛麗絲的膽氣壯了起來，又走過去，狠狠一腳踢在野人襠里。那個野人本來就已經受了重創，結果這一下更是要了老命，疼得他呲牙咧嘴，卻沒有反抗之力。

　　愛麗絲的面容變得猙獰起來，又踢又打，又撲上去用指甲拼命地撓野人的臉，嘴里歇斯底里地叫喊著，卻聽不清叫的是什么。

　　野人被她抓得遍體鱗傷，臉上和胸口到處都是血痕。他的眼神從一開始的憤怒和不甘，慢慢變成了恐懼。

　　愛麗絲的狀態接近瘋狂，連青木看了身上都冒涼氣。他朝蘇蕙蘭使了個眼色：“差不多了，別把人弄死了。”

　　蘇蕙蘭上去拉了一把愛麗絲卻沒拉開，愛麗絲還在那里瘋狂的抓撓和撕扯，甚至用嘴去咬，仿佛要把拉里夫人受過的苦難都從這野人身上報復回去。

　　蘇蕙蘭不得已一把抱住她，在她耳邊不停地說：“愛麗絲！愛麗絲！住手，愛麗絲！不能打死他，他還有用，我們還要救安德森！”

　　愛麗絲聽到安德森的名字才停下手，坐在地上愣了半天。她轉過身，朝安德森看了一眼，然后撲在蘇蕙蘭的懷里嚶嚶哭泣。

　　野人還活著，愛麗絲并沒有對他造成實質性的傷害，真正的重傷還是青木給他的那幾腳，看樣子斷掉的骨頭不少。

　　等愛麗絲的情緒平復了，青木和蘇蕙蘭開始著手研究如何催眠野人。

　　島上的天然精神力場依然存在，但在這里待了一整天之后，青木驚訝地發現自己居然已經十分適應這個能量場的存在，就像藏區的人乍離高原會醉癢，但只要住上幾日，就會習慣平原上富氧的空氣。

　　蘇蕙蘭顯然也有同樣的感覺，她說：“催眠對島民無效的原因是他們適應了島上的強精神力場，意識對精神力的干擾不敏感，就像細菌對藥物的耐受性一樣，青霉素打多了就不靈了。雖然現在還不能確定島上的精神立場和我們的精神力是不是同一種東西，但我想，本質上來說是一樣的，頂多就是氨芐西林和阿莫西林的區別。當他們對氨芐西林耐受以后，我們對他們使用阿莫西林自然也無效了。”

　　青木雖然覺得蘇蕙蘭這個比喻有問題，比如精神力和抗生素的原理完全不同，沒有任何可比性，但他理解蘇蕙蘭想要表達的意思，并承認目前的困境的確如此。如果不解決這個問題，就憑他們兩個，加上手無縛雞之力的愛麗絲和受傷的安德森，就算烏鴉回來，佩特魯和酣然也都沒事，他們恐怕也很難脫離危險，更別說救出拉里夫人了。

　　他感受著無處不在的精神力場，思考了一會兒，說：

　　“你說過這里是一個被水包圍的封閉空間是嗎？”

　　蘇蕙蘭說：“不是被水包圍，而是一個…克萊因瓶子。”

　　“克萊因瓶子？”青木記得梅教授提起過這玩意兒。

　　“這是著名數學家菲立克斯·克萊因在1882年發現的。”蘇蕙蘭解釋道，“你可以想象一個瓶子——花瓶、酒瓶什么的，任何瓶子都行，只要是有瓶底，有瓶口的正常瓶子。先在瓶子的底部挖一個洞，然后延長瓶子的頸部，想象瓶頸如水管一樣柔軟，把它彎曲，把瓶口從瓶身的任意位置塞進瓶子內部，然后和底部的洞相連接。這樣就完成了一個克萊因瓶。

仔細想象這個瓶子，它的瓶口和瓶底連起來了，因此它是封閉的。但從瓶身的任何一點出發，都可以到達瓶身內外表面上的任何一點。也就是說，它沒有內外之分。一個封閉的瓶子，卻沒有內外之分。把一只蟲子裝進這個瓶子里，它不需要穿墻術就可以輕易爬出來　　當然，克萊因瓶子實際上是一個在四維空間中才能真正表現出來的曲面。我剛才是從三維的角度來描述的，克萊因也是用三維的視角來描述，但他真正描述的是一個四維的東西。在三維空間里，它的瓶頸需要穿過瓶身的表面進入瓶子的內部，也就是說，瓶子本身所占據的三維空間當中的位置被自己的另一部分占據了。

　　但如果有另一個維度存在的時候，它就不需要穿過自己的身體，而是通過第四個維度讓瓶口和瓶底相連。但我們需要把它表現在我們生活的三維空間中，所以只好將就點，讓它看起來是自己和自己相交一樣。”

　　“你是說這座島是一個克萊因瓶？”青木問道。

　　蘇蕙蘭張開雙臂做了一個向上翻的動作，說：

　　“島外的海看起來是一個平面，但其實是一個扭曲的空間，你可以理解成是向上翻卷起來的，就像一個瓶子的瓶身。島嶼就是瓶底，島上的湖就是在瓶底挖的洞。海洋構成的瓶身在天上慢慢合攏成瓶頸，穿過第四個維度和瓶底的洞，也就是島上的湖相連。這就構成了一個完整的克萊因瓶。

　　這也是為什么愛麗絲他們出海會回到湖里的原因，在克萊因瓶里，內外是相通的，是一種無定向性的平面，而關鍵就是瓶底那個洞，就是島上的這個湖，它即是瓶底，也是瓶口。”