第875章 理念相悖
相對論娛樂這邊動作非常快，作為制作公司的沙海娛樂一向講究效率，《無恥之徒》還在談判不能確定，《喪尸樂園》的版權卻已經握在了手里，略特里斯和保羅威尼克兩位編劇也簽下了編劇合約。
項目自然推入了前期籌劃，最為重要的資金完全不是問題。
喪尸片的投資不會很高，確定的制片預算為1500萬美元，由太平洋投資基金會融資。
項目規劃時限兩年，預期2007年上映。
“喪尸喜劇類型的電影，好萊塢過往很少出現。”喬治克林特對羅南說道：“也沒有這類影片能在在北美大賣。”
羅南說道：“《僵尸肖恩》的數據有嗎？”
喬治克林特想了一下：“這是部英國電影吧？反響還算可以，北美票房好像有1000萬美元。”
羅南又說道：“導演埃德加賴特做的其實不錯，可惜是一部英國影片，否則商業反響可能會更好。”
《僵尸肖恩》是部很好看的喪尸喜劇電影。
喬治克林特明白了羅南的意思：“邀請埃德加賴特擔任《喪尸樂園》的導演？”
羅南說道：“埃德加賴特是個不錯的人選，你們試著接觸一下吧。”
喬治克林特有所擔心：“他是個英國人。”
羅南笑了起來，說道：“埃德加賴特對美式喪尸片也算比較熟悉，你忘記了？他在喬治羅梅羅的《活死人之地》中出演過，還在片場待了很長時間。”
曾經的埃德加賴特跟克里斯托弗諾蘭和蓋里奇等人一樣，屬于少有的能夠讓羅南留下印象的英國導演之一，他與西蒙佩吉合作的“血與冰激凌”三部曲，將視覺語言與幽默搞笑相結合，適當融合反英雄、戲謔和暴力等多種元素，打造出了極其強烈的個人風格。
羅南還記得，曾經漫威系列的《蟻人》最初定的導演就是埃德加賴特，后來埃德加賴特與凱文費奇就影片創作理念產生嚴重分歧，主動退出了漫威系列。
其實仔細想想，像埃德加賴特這種風格，怎么可能適合迪寶寶呢？
這也是一個比較重口的導演。
喬治克林特當天下午就傳遞過來消息，由于埃德加賴特客串過喬治羅梅羅的《活死人之地》，也算與相對論娛樂合作過，對于能夠與相對論娛樂合作拍攝一部喪尸影片非常感興趣。
而且埃德加賴特是個典型的喪尸片愛好者，喬治克林特反饋的信息顯示，埃德加賴特還準備客串昆汀塔倫蒂諾與羅伯特羅德里格茲聯合拍攝制作的磨坊電影。
據說后者準備的就是一部喪尸片。
《活死人黎明》成功之后，喪尸片明顯在好萊塢開始復蘇，相關的題材和電影項目也在增多。
喪尸復興已經真實到來了。
這也是好萊塢影視創作跟風的體現。
羅南也在讓沙海娛樂抓緊喪尸類型題材的拍攝制作，電影方面繼續延續《活死人黎明》和《活死人之地》后喪尸片勢頭，甚至開始討論《活死人黎明》的續集事宜。
《活死人黎明》結尾，斯嘉麗約翰遜飾演的女主角制造爆炸同歸于盡為代價，為同伴爭取到了逃亡到島嶼上的機會。
那個所謂“安全島”的情況如何，也是影迷們經常討論的話題。
沙海娛樂編劇部已經立項，準備為續集創作劇本，定名為《活死人黎明2：死亡之島》，主要講述幾名幸存者來到島上之后，與島上幸存者面對喪尸的故事。
相對于投資而言，《活死人黎明》可謂取得了巨大成功，續集延續下來，成功的可能有很大。
羅南對此也有所考慮，第一部中斯嘉麗約翰遜的表現相當亮眼，處于身材和顏值巔峰期的斯嘉麗約翰遜也吸引到了不少影迷。
第二部，仍然承襲第一部大女主的路線，第一主角仍然是年輕女性。
成功模式當然不能改變，所以第二部的女主角會是一個比斯嘉麗約翰遜還要兇猛的女孩。
在caa推薦給使館影業直接發行dvd的影片《魷魚和鯨》中，羅南看到了一個熟悉的身影，一位天生自帶人間兇器的女演員——亞歷珊德拉達達里奧。
一個跑起來比九級地震還要嚇人的女孩。
沙海娛樂已經初步接觸了亞歷珊德拉達達里奧，演員合作完全不是問題。
對于新人演員來說，成名的誘惑實在是太大了，況且這還是續集電影的女主角。
根據亞歷珊德拉達達里奧自身的特點，沙海娛樂會為她量身打造一些戲份，比如傳統的喪尸追逐戲，比如跳到海水里上來之后濕漉漉的戲，比如濕漉漉的衣服緊貼在身上的奔跑戲…
到時觀眾們看完這部影片，就會深刻感受到，喪尸并不可怕，真正可怕的是帶球跑。
由于換了女主角，扎克施耐德也不可能回歸，續作除了第一部的幾個配角之外，將會全線啟動新人演員，制片預算也會盡可能壓縮到1000萬美元以下。
有續集效應加成，有利的大環境作為輔助，盈利的可能性極大。
《喪尸樂園》與《活死人黎明2：死亡之島》會繼續延續沙海娛樂在喪尸電影題材上的勢頭。
另一方面，相對論娛樂要做第一個吃螃蟹的人。
好萊塢乃至北美歷史上第一部以喪尸作為題材的電視劇《行尸走肉》正式開始籌備，雖然第一季只有六集，但投資額高達700萬美元。
在羅南的要求下，前幾季會保證更多喪尸與人類對抗的戲份，即便展現人性的黑暗，也要等系列口碑豎立起來之后再說。
或許也有很多觀眾喜歡看末日環境下的人類爭斗。
但這樣的前提，仍然是以喪尸末日作為背景。
羅南讓沙海娛樂就此進行了針對性的市場調查，得到的數據顯示，超過百分之八十的受訪者，最喜歡喪尸類題材的場景就是人類與喪尸的對抗。
沒有調查就沒有發言權，從一線市場得到的數據，最能反映觀眾的需求，因此羅南不管原著作者的反對，讓前幾季的劇情集中在人類與喪尸的對抗上面。
這種理念也影響到了導演的選擇。
由于沒有對外公開制作理念，來到劇組應聘的導演，更多是以自身對于原著的理解，以及常年形成的個人風格，來應對這次招聘。
由于流媒體剛剛興起，遠不是曾經那個瘋狂投入的年代。
如今這個時期電視劇的導演逼格天然就比電影導演要低，除非有難以拒絕的片酬或者自身玩票的性質，知名電影導演很少會去執導電視劇。
羅南沒想到，《行尸走肉》竟然吸引來了一位著名導演。
著名法國導演弗蘭克德拉邦特來到劇組應聘。
或許這名字很多人非常陌生，但說到他的代表作品，可謂如雷貫耳——《肖申克的救贖》。
就像《肖申克的救贖》在奧斯卡上差不多，弗蘭克德拉邦特在好萊塢的導演生涯算不上多順利。
實際上，法國導演在好萊塢真正混得好的也沒有幾個。
面對弗蘭克德拉邦特，羅南簡單的寒暄過兩句，迅速進入了正題。
其中最為關鍵的無疑是制作理念。
“我想問一個問題。”羅南直接說道：“德拉邦特導演，如果你擔任了導演，打算怎么拍攝制作這部改編劇集？”
弗蘭克德拉邦特也不含糊，說道：“我看過漫畫，可以說是漫畫的粉絲，這部漫畫最吸引我的地方，就在于其核心理念，對于生命本能的剖析，對于人性赤裸裸的展示。”
他顯然有了相當成熟的考慮：“我認為，漫畫的核心，應該在劇集改編中得到完全的體現，讓人性的黑暗面在大災難中徹底暴露。末日面前，喪尸并不關鍵，也不可怕，帶來毀滅的恰恰是活人間的爭斗。”
聽著弗蘭克德拉邦特的這些話，羅南心中微微嘆了口氣，只能說這不愧是《肖申克的救贖》的導演。
弗蘭克德拉邦特的話還在繼續：“劇集重點不是制造懸念刺激感官，也不是展現那些愚蠢的喪尸，而在于人性的塑造與挖掘，在于對人性拷問的思想內涵…”
羅南沒有打斷弗蘭克德拉邦特的話，但接下來他所描述的，卻也沒有再聽。
因為沒有聽的必要了，這與他的制作理念完全相悖。
確切點來說，這樣的制作理念不適合前幾季。
哪怕讓弗蘭克德拉邦特擔任導演，也要等前兩季乃至前三季過后。
“就是這樣了。”弗蘭克德拉邦特說完了。
羅南笑著點頭，說道：“叫人印象深刻。這樣吧，德拉邦特導演，應聘這個導演位置的人很多，我暫時不能給你回復，請你耐心等待幾天。”
“可以。”弗蘭克德拉邦特與羅南握了握手：“希望我們有合作的機會。”
羅南禮貌的回道：“希望如此。”
兩天之后，羅南就讓沙海娛樂方面通知了包括弗蘭克德拉邦特在內的多名導演，非常遺憾不能與他們合作。
最終，他選擇了杰瑞弗艾布拉姆斯和喬斯韋登聯名推薦過來的年輕導演德魯高達。