第1220章:被藝術吸引
“你怎么知道站了兩個小時？”我問道。小孫說那時候我在旅館里，坐在桌前用筆記本電話整理照片，桌前就是窗戶，抬頭就能看到那小男孩，旁邊有時鐘，我開始整理的時候是下午兩點，直到四點那小男孩才摔倒。
我表示沒明白：“你、你一直看了兩個小時？”
小孫搖搖頭：“不是啊，應該說是我工作了兩個小時。”我說你既然看到這種情況，天又那么冷，你為什么不報警呢，小孫說報警也沒用，這男人在當地縣城很有名，經常打罵兒子，時候鄰居看不過眼去報警，但警察來也就是對他批評教育，鄰居問為什么不處理，這不是虐待罪嗎，警察還說父親打兒子算什么虐待，就走了。所以，我報警也沒用。
“是啊，中國人的法律意識其實還很淡，就算有些執法者也是。”陳女士無奈地附和著，隨后舉起酒杯來，小孫也舉起杯，微笑著示意我也舉。
我慢慢伸手握住酒杯，正想舉起來，忽然又想到一個問題：“就算報警沒用，那你也應該去制止啊，就眼睜睜地看著這種父親虐待兒子，而且還是只有四五歲的小孩？沒看到也就算了，這小男孩就在你面前的窗戶對面整整凍了兩個小時，你能坐得住嗎？”
小孫說：“田老板，你是真不了解中國人啊，警察都管不了那家伙，我連鄰居都不是，去了只能挨罵。那家伙脾氣暴著呢，鄰居只要過問就罵人，有時候手里還握酒瓶子，誰還敢管？”陳女士也連連點頭，說這也是中國特色，別說虐待兒童，就算你在小區里看到有人遛狗沒拴繩，過去問他都不高興呢。
這事也有道理，可我又問：“那小男孩雙臂都凍得發麻發木，放下來想緩緩，你為了拍照還讓他再舉起來配合你，太說不過去了吧？不能幫忙也就算了，怎么還能添亂，而且還騙他說配合你就能進屋，有這么騙小孩的嗎？你可知道一個人，尤其是未成年人在痛苦無助的時候，是多么希望有人能真正站出來幫他，可你不但沒幫還騙他，這不是雪上加霜嗎？得給他造成多大的心理陰影？”
“田老板，你這么說就不對了吧？”沒等小孫回答，陳女士搶過話頭，“小孫什么忙也幫不了，但他有相機啊！就像作家的武器就是筆，攝影家的武器就是相機！他要把這個情況拍下來，發表出去讓更多人看見，這樣才能起到警醒作用，說不定效果更好，能避免更多類似的事情發生。小孫是在做一件大好事，怎么在你嘴里反而成了罪過？”
聽她這番話，我還真有些猶豫，就說：“就算出發點是好的，也不能以讓被拍者更痛苦來換吧？你還沒警醒多少人呢，卻先嚴重傷害了那個小男孩，這不合適。”
小孫嘆了口氣：“沒辦法，想要做大事就必須有犧牲，如果我不能拍下小男孩雙手抓著柵欄的畫面，這幅作品就不能叫做《懸》，而是《站》了，但意義上有很大差別，因為‘懸’字能體現出人與人之間關系的脆弱，站就不行。小男孩早抓也是抓，晚抓也是抓，就算我這個叔叔讓他抓完柵欄也沒能進屋去取暖，讓他心里很失落，但也無所謂，他經常被這么虐待，早就習慣了，不會因為我的行為而有什么改變。但他自己都不知道，因為他的照片發表出去，能警醒更多人避免這樣，是在做好事，他也會理解我的。”
我笑著：“你讓一個凍得麻木的四五歲小男孩理解你這么復雜的情感？”小孫見我始終跟他意見相左，就微笑著岔開話題，陳女士顯然早就聽煩了，開始聊小孫的攝影才華。然后又是小孫接過話茬，大談特談攝影和文學、繪畫及音樂作品的區別與共性。
在他談的過程中，陳女士單手拄腮，顯然聽得很入神，眼中都是欣賞和愛慕。不說不說，小孫講的那些什么區別、共性我都不太懂，我還是一直在想那個曾經站在零下寒風中的小男孩。讓我聯想起之前那幅著名的攝影作品：一個非洲小女孩骨瘦如柴，蹲在地上餓得只剩半口氣，旁邊有只禿鷹，正在盯著小女孩，等待她咽氣后就立刻過去進食，因為禿鷹是食腐動物，不吃活的，只吃死肉。那攝影家受到全世界范圍內的指責，說他只顧拍照卻不救人。雖然攝影家一再解釋，他拍完照之后就把禿鷹給趕跑了，自己身上沒帶食物，也沒車，根本無法及時提供求助，但對他的責罵卻是鋪天蓋地，最后攝影家自殺。
我覺得這攝影家其實還是挺冤的，他真沒能力救，那小女孩最多只有一兩個小時就得餓死。但小孫不同，他完全有能力施救，就算報警和上門阻止都不行，你也不能讓已經很痛苦的小男孩擺出姿勢來配合你吧？這讓人難以接受。
“來北京之后，我才發現只有北京才是真正養藝術家的地方！”小孫這句話把我從出神中拽回來，“所以，我決定就定居在北京，開展我的攝影事業。以我的能力，最多五年，我就能成為中國最著名的攝影家，陳姐，你相信我嗎？”
陳女士微笑著：“當然信，我永遠都支持你。”小孫高興地說太好了，只要我在北京的攝影展成功召開，一切都指日可待。
我說：“在北京辦個人藝術展可不容易，以前我認識個在宋莊的雕塑家，攢了幾年的錢也沒辦成，好像花費不低。”陳女士說這不是問題，不能讓藝術家受窮，否則這個國家就沒救了，我打算全額資助小孫辦攝影展，兩天后就要開始了。我并不意外，以陳女士對小孫的表情和神態，她早就為這個年輕的藝術家深深吸引和折服。陳女士和小孫邀請我到時參觀，我笑著婉拒，說還有些事要去泰國處理，以后再說吧。