第五百二十章 加減法(上)

　　羅南行走在北山湖底。

　　更精確的說法是：他搭乘著自制的‘氣泡’，在北山湖底的時空架構構中穿梭。

　　此時此地，他感受到的并不是億萬噸水體的壓力，而是更宏闊博大、也更難以描述的本地時空架構的容納和排斥。

　　稍稍改動一下蛇語所引用的“老式”比喻：

　　他這個臨時造就、異化的“齒輪組”，要改變原有的角色，在天地萬物所造就的大機器、大生產線里，獲得更多的權限，侵占更重要的地位，毫無疑問就要與其他結構類似但更為嚴密堅固的“齒輪組”形成競爭…或妥協。

　　這是個巨大的挑戰，而且非常直觀。

　　當羅南“行走”在時空結構之間，壓力無時無處不在，穿透時空氣泡的外層，作用到略具雛形的外骨骼框架上。其間還由他的“夾心領域”消解了一部分…饒是如此，他還能夠清晰地聽到，經過多層工序加工打造的畸變種骨材，發出“嗡嗡”的顫鳴聲，偶爾會比較嘶啞或尖銳，那是材料結構受損的表征。

　　這樣的壓力，遠遠超過湖底水壓的強度。

　　可他設計的“氣泡”，還是經受住了初期考驗，在北山湖底的復雜環境中直線穿行。不管是暗流涌動的水層，還是歪斜錯落的都市殘垣，都不能造成任何實質的阻礙。

　　還有那些敏感的湖底生物，包括畸變種，也完全忽略掉了這么一個直愣愣的目標。

　　只因眼下的羅南，行走在另一個維度。

　　某種意義上，他就是這片天地的一部分，是本地時空的既定結構體系內部，一份不那么容易被發現的“冗余”。

　　這是相對保守的“待機狀態”，也只有這樣，才能讓工序還不那么完美的外骨骼框架，多撐一段時間。

　　羅南認真感受在天地的“大齒輪組”、“大生產線”中的感覺。目前來說，他并不具備那種“天地與我合一”的玄妙感受，只有齒輪與齒輪咬合時，緊密、順暢、平滑、艱澀與否的簡單感知。

　　他用這些作為基本對照，做出相應的修正。

　　漸漸地，類似的感覺就豐富起來，變得更加細膩和復雜。有些時候，他的反應已經跟不上了，很難即時做出修正。還好這些反饋都是清晰的、持續的，幫助羅南調準定位，從實驗室的理論理想狀態，一步步適應現實世界中的變數。

　　還有，測驗必須馬上實現的“遠程登陸”。

　　“登陸角色要捏好…差點忘掉！”

　　羅南松開手，從殷樂的坤包中拿出來的“水晶球”，無聲無息融入“時空氣泡”之中。里面的魔鬼魚仿佛是從一眼深井中抽吸上來，由遠而近，身形急劇放大復原，如翅般的胸鰭起伏扇動，在羅南周邊環繞游動。

　　在羅南的角度看來，兩邊是如此接近，以至于魔鬼魚的鰭尖和尾刺，屢次從他眼皮前劃過。

　　即便這是種巨型畸變種，羅南仍然將其安置在“時空氣泡”中，使它隔絕在正常時空環境之外。

　　手法看似簡單，其實復雜絕倫，將一個如此龐大的生命體無縫接入，完全建立在羅南對魔鬼魚的長期研究，以及更為深厚的時空構形造詣之上。

　　可這樣一來，“時空氣泡”承載的壓力更大了，尤其是外骨骼框架中，部分支撐骨架已經出現了暗傷，持久性堪憂。

　　可今天這事兒，最不能搞的，就是持久戰。

　　目前就是太持久了——從工作間到游艇、再到湖底，折騰這一圈，怎么也有小20分鐘。

　　這段時間內，羅南和真神幾乎脫離了接觸。

　　也就是借著他靈魂力量“純粹觀察”的便宜，在淵區來去自如，若即若離，勉強勾著真神，使其不好下定論。如若不然，那邊恐怕早就把注意力倒轉過來，橫掃整個阪城…

　　就算這樣，對方也肯定在懷疑了。阪城這邊，源自于“天照凈土”的精神層面的搜檢活動，正持續地加強，愈發嚴密。

　　人肉搜索線下PK，是真神和教宗的根本思路。這事兒發生在哪里都可以，唯獨不能發生在阪城！

　　羅南微微瞇起眼睛，視線穿過虛空的屏障，也穿過蕩漾的水波，恍惚間看到了一千五百公里開外，某個差不多的環境。

　　也是水面之下，卻是近百米深的海底。

　　羅南選擇這類環境，作為新角色登陸上線的新手村…咳，說白了就是讓“時空氣泡”在遠程映射之初，進行調試的地方。

　　有遍布全球，且以“凝水環”為根本的“靈魂披風”支持，沒有比富集水分子的環境，更適合發力。羅南要做的，只是將本體方面已基本完成的構形設計，借助“靈魂披風”投影過去。

　　當然，伴隨而去的，還有他的意識。

　　羅南的意識，真的像是在一千五百公里外的海底生長出來。

　　對此，他駕輕就熟，過去幾個月的時間，他經常運用類似的手段，將自己的理念內核投射到南太平洋上，借用那里充沛的水汽條件，與來自世界各地的超凡種強者們捉迷藏，并誤導他們，把“宮啟”和“新位面”的概念嵌入其中。

　　羅南還給這種手段起個名目，叫“羅之芯”。

　　在他看來，“羅之芯”和“疊層干涉技術”在內核上應該是等同的——它們都根植于構形體系。

　　可前者，大多數時間隱匿在自然現象之后，混淆視聽，永遠躲在人們的感知陰影中；但羅南今天所依仗的“疊層干涉技術”，卻是要成為一切的焦點，偏又控制住外露的信息，把假的做成真的，經受住超凡種多維度的考驗。

　　這需要把細節做到極致。

　　“摳細節”這種事兒，極端狀態下，考驗的從來不是態度，而是技術。

　　海水與湖水的條件是不同的。

　　真實與虛假更有本質的區別。

　　假的就是假的，一些“實驗室設計”，在環境轉化之后，自然就會暴露出破綻，其誘因也許只是氣壓、溫差、甚至鹽度的變化…

　　在理論構建時，羅南絕不會想到這些細節。

　　就是現在，他也不能考慮把所有的條件裝進去，否則構形設計必然累贅，還沒有和真神面對面的，自家的腦袋可能會會先一步爆掉。

　　羅南只能根據“疊層干涉技術”的原理，還有自己在時空構形上的造詣，做加法更做減法，讓外界的負面反饋，磨洗掉錯誤的、冗余的東西。

　　他目前就是天地之間的“冗余”，可要做到這種高層次“冗余”，就必須要舍掉低級的設計，抓住那些更符合本質的元素，讓一個無限接近真實的存在擺在那里，獲得天地應有的自然反饋。

　　這是一個不斷磨洗、調整的過程。

　　以至于羅南忽略了外界的時光流逝，以及具體的變化，直至“陽光”刺入海水，照亮幽暗的世界。

　　“啊，被發現了！”

　　是那種發現嗎？