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第685場 最難的電影

  當老弗雷德把《少年派的奇幻漂流》這個劇本放在李小樂眼前時候,李小樂剛剛高漲的信心幾乎是在瞬間就冷卻了下去,他愣愣地望著那本劇本,半天都沒說話…怎么會是這部電影…

  “怎么?你覺得你這部電影,還不足以令你得到奧斯卡最佳導演嗎?還是你根本沒有他的版權?”弗雷德奇怪地望著他問道:

  “具我所知,這部個電影劇本h早在2002年就寫好了,并歸于你的名下,并且你很早就與原作者揚·馬特爾達成了影視轉讓協議…難道版權還有問題?”

  “沒有,那倒不是…版權沒有問題…這部電影如果我拍得好,那絕對也奧斯卡級別的…”李小樂幾乎想都沒想就點了點頭,可說完又抬頭苦笑起來道:“前提是我能把他拍出來…”

  是的,《少年派的奇幻漂流》毫無疑問是一部好電影,當年李安可是就是憑借這部電影第二次獲得了奧斯卡最佳導演,是一部幾乎沒有什么宣傳下,口碑與票房都無可挑剔的經典之作。(瘋/狂/看/小說)

  可這部劇本也在黑珍珠公司的抽屜里躺了好幾年了,李小樂卻一直沒敢去碰它,他并不是沒想到去拍這部作品,但是他卻沒有去這么做,原因很簡單,因為這部電影放到2007年的現在,別說他李小樂了,就算是李安親自來,也絕不可能把這電影拍出來…

在原本的歷史中,這部《少年派的奇幻漂流》是改編自揚馬特爾暢銷700萬冊的同名小說,書中故事是一位16歲的印度少年pi與一只孟加拉虎共同漂流227天的海上求生的過程,這本小說至今已經被翻譯成了42種語言,還曾獲當代英語小說界最重要的獎項英國布克獎  而在這部小說誕生之初,其實就有無數電影公司與制片人眼紅這個故事想要拍成影視劇,眼光獨到的福克斯公司早在2003年就獲得這部小說的改編權,但是當福克斯公司購買這個小說改編版權的時候,原作者揚·馬特爾就提醒道福克斯公司這部小說改編成電影的難度。

  “當我在寫書時,就像有電影畫面躍然心上,但我認為這是一則完全不可能拍成電影的故事,你得挑戰這些字里行間的象征,轉化成視覺的真實畫面,本片需要的導演,要能同時了解故事,感同身受,還要能克服巨大的技術挑戰……我想目前還沒有導演能做到這一點。”

  而這僅僅只是揚·馬特爾從編劇角度來描述其困難的,而任何導演只要看過這個劇本,就會發現這個故事中有三個“黑洞”,讓它成為不可能被拍出來的作品…

  這三個“黑洞”電影中最難掌控的要素就是,動物,小孩,水這電影界公認的是這三大“黑洞”中只要有其一,電影難度就會大幅度的增加,同時有兩項幾乎就是不可能完成的任務了…

  同時具有這三項“黑洞”的電影?就只有這部《少年派的奇幻漂流》了…所以,這個劇本也長年被業內稱為最不可能被影像化的故事。

  當年早早拿到版權的福克斯公司,曾經先后找到m·奈特·沙馬蘭(靈異第六感,精靈鼠小弟);阿方索·卡隆(哈利波特哈利·波特與阿茲卡班的囚徒、地心引力);讓·皮埃爾·熱內(異形4,天使愛美麗)等多位導演,但每一次這個項目都因故宣告流產,直到2009年2月李安走馬上任…而其實李安也是在斟酌了一年多之后才正式開始拍攝這個電影。

  為什么李安要等一年才敢拍,因為在2010年,3d和cg技術的飛速發展讓一切成為可能,同年制作的《猩球崛起》里讓猩猩“凱撒”有了充沛表現與情感深度的動作捕捉,讓李安能用3d技術拓展“少年派”的格局,用動作捕捉技術cg來處理“動物”,用cg加3d技術來展現“海洋”,再加上李安用自己出神入化的功力把主角“小孩”神韻把握住,這才克服了這部電影的三大“黑洞”,取得了巨大的成功。

  可現在是2007年,就算是李安是絕對無法把這個故事影像化的。

  “你為什么拍不出來?你難道沒看出來嗎?”弗雷德有點為李小樂的畏首畏尾感到憤怒,瞪著他道:“這個故事有一個展現命運最好的一個具現化的載體,那就是‘海洋’,你只要把‘海洋’這個角色拍好,那么你就能得到你想要的一切!!”

  “我明白弗雷德,我明白你說的…”李小樂無奈地點著頭,嘆了一口氣解釋道:

  “是的,你說的道理是對得,但是你畢竟不是一個導演,你不明白這部《少年派》改編成電影有多么巨大的問題,這可不僅僅是技術上面的,而是故事結構上面的,這部電影與《貧民窟的百萬富翁》截然不同,這哥故事里沒有女主角,沒有反派人物,甚至沒有同伴,最主要的是除了男主角的小孩之后,也哥其他重要人物都沒有,有派與一支老虎…

  如果沒有3d技術作為感官境界的提高,那么這部電影將引發不了任何人的興趣,可我們光是把重點放在表達藝術境界的海洋與老虎上面,先不說投資額度會高到難以想象,光是我們制作海洋效果的cg,我們的能力都還差得很遠…”

  以黑帆公司現在動作捕捉系統技術來說,雖然已經遠遠超越了《魔戒》時期維塔工作室制作咕嚕時的水平,想要cg化老虎并不難,但是制造海洋的粒子演算cg卻就不這么簡單了,這不是技術問題,技術上maya這些軟件早已經能做出類似的效果了,真正的瓶頸在點算機的性能上…”

  電影中液體的cg全部是由微小的流體粒子進行演算碰撞的的結果,就像是《終結者2》中的那個液態機器人,而要模擬出波瀾壯闊的海洋,其流體粒子的數量之龐大,是普通人難以想象。

  與5年李安拍攝原版時不同,現在2007年的電影制作用的最高級別計算機性能連5年后的5分之一都不到…就算黑帆工作室不惜成本購買最好的計算機設備,想要演算出這樣級別的海洋例子cg,起碼也要花兩年的時時間…

  兩年的時間…拍出來黃花菜都涼了…

  “為什么要制作那么多cg”弗雷德奇怪地望著李小樂反問道:“一艘裝滿動物與人的油輪,你打算用純cg嗎?為什么不主要用實體模型拍攝,cg特效為輔助?泰坦尼克號當年拍的時候可沒有用納雍多cg。”

  弗雷德連著幾句發問,把李小樂問得愣住了,是啊?他為什么要往cg的是胡同里鉆呢?無論技術發展到什么程度,都無法比實體景物更加打動人,原版的《少年派》中為了避免過高的預算,開頭的那場油輪沉默的重頭戲用了一艘并不算大的油輪拍攝,人物與場景都顯得十分小家子氣。

  如果不是李安的配樂與畫面把握著出神入化,淡化了細節上的不足,那個開頭的海難過程的一段簡直可以用簡陋來形容了。

  李安做不到,是因為他的投資有限,他的這部電影制作成本必須控制在1·5億美金,可他李小樂現在可不缺錢,他完全可以挑戰實景拍攝…

  他完全可以把《少年派》里的海難拍成泰坦尼克號級別的,他完全可以去捕捉真實的“海洋”,把命運的藝術完完整整的展現在世人眼前,這樣做到商業與藝術雙重高度相結合。

  水,小孩,動物…沒有3d技術的加持,他能拍得好這部難度高到無可估量的電影嗎?其實李小樂并不知道,但是他唯一可以確定的是他一定要去嘗試看看,就像是斯皮爾伯格面對《辛德勒名單》,詹姆斯·卡梅隆對面《泰坦尼克號》時的面臨困境一樣,作為導演,他唯一能做的就是要超越自己!

  達到那個自己夢寐已久的地方,攀上電影之神聳立著的云海之巔。

  想到這里,李小樂突然豁然開朗,弗雷德說的對,他為什么要害怕自己做不到,他現在反正都是輸,再多一次失敗又如何呢?

  如果他把這部電影拍到超越李安的原版,在與《老無所依》,《貧民窟的百萬富翁》,《返老還童》,《蝙蝠俠·黑暗騎士》這些影史上的經典抗衡,乃至擊敗他們,那么他就能在不遠的將來收回他現在失去的一切!!

  他會重新讓整個世界影壇認識到,他李小樂是一位真正站在巔峰的導演,黑珍珠公司不管失去多少作品的版權,多少項目,只要有他李小樂在,那么這艘船上的海盜旗就不會倒!在明年,在奧斯卡上,他更將有機會加冕為導演之王,甚至在那場勞資危機中站出來,成為真正與托德·哈迪那些華爾街的投資商正面較量的人!

  他會有希望去重新建立這個圈子的世界秩序《少年派的奇幻漂流》就是他手中可以翻盤的一張王牌!

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