322 龐大劇組
本書名聽濤軒看最快更新 東山再起.每一個國堊家每一座城市都有其誕生的歷史，從無到有，或者走向輝煌或者平靜如水又或者回歸虛無，即使是像紐約這樣現代化十分鮮明的大都市，都可以在曼哈頓下。城區尋找到這座城市久遠的歷史痕跡。而像西。安、柏林、倫敦這樣充滿歷史底蘊的城市里，就更是如此了，幾乎在每一個城墻磚塊上都可以尋找到歲月的痕跡。
克拉科夫也是如此，這座建立于七百年前后的城市，是整個中歐地區最古老的城市之一，十四世紀初到十七世紀初還以首都的身份見證了波蘭的興衰，是當時歐洲著名的文化中心之一。但是經歷了十八世紀瑞典人的入侵、十九世紀前后兩次波蘭與奧地利的爭奪之后，克拉科夫就逐漸衰落了下來，在經歷了第二次世界大戰的風霜之后，這座城市幾乎陷入了一片寂靜，生命跡象幾乎徹底絕跡。
位于波蘭南部西里西亞(Slask)的貝斯基德山脈北麓，由南向北有一汪清澈見底的汩汩泉水從山上緩緩流下，經過山地、丘陵，在比得哥什(Bydgoszcz)附近折返北流，流過北歐平原，最后注入波羅的海(Baltic。Sea)的格但斯克灣(Gdansk)，這就是整個中歐和波羅的海水系的第一大河流維斯瓦河(vistula)。克拉科夫就寧靜的坐落在維斯瓦河的上游兩岸。
戰后重建的克拉科夫此時又恢復了一千年前的靜謐和典雅，維斯瓦河波光粼粼的藍色河邊緩緩穿過城市的中堊央，兩側的翠綠草地在陽光之下閃爍著迷人的光芒，肥碩的比目魚、悠閑的野鴨、繁忙的貨輪將河邊點綴得繁忙異常，水面上風平浪靜、水面下湍急暗礁，河水就這樣一路奔騰著朝波羅的海的方向前進，彷佛將這座城市的傷痕和痛苦都徐徐帶走，讓時光將所有戰爭、炮火、生離死別都沉淀在了城市的骨髓里，把平靜重新披在了街頭那傷痕累累的建筑和街道上。
走在這座城市的街頭，比起紐約這樣的繁華國際都市來說，這里安靜得就像是阿肯色州(Arkansas)的鄉村小鎮，但是靜下心來打量街邊的建筑，就會發現，這是一座充滿故事的城市。
比如說建立于十四世紀的雅蓋隆大學(Jagiellonian。University)，人們會告訴你這所大學是中歐最具有文化氣息的大學之一，而在二戰期間，整座校園的教師都被納粹殘忍的殺害了，甚至還可以在那青石板堆砌的校園小道上看到那鮮紅的血跡殘留在石縫里。
比如說城市一側根本不顯眼的一塊墻角，人們會告訴你這就是隔都的所在地。所謂的隔都，就是納粹抵達克拉科夫之后，第一次將猶太人圈養起來的地方，數千名猶太人被強迫生活在擁擠不堪而骯臟的環境里，惶惶不安地等待著自己血統所帶來的滅頂之災。
比如說舊城區古城廣堊場的南面山上，可以看到一座城堡，人們會告訴你那就是波蘭歷代國王居住的華威城堡(Wawel。Castel)，而其中的大教堂就是他們加冕以及死葬之地。而古城廣堊場周圍的教堂、修道院、鐘樓和方塔都各有各的故事，教堂尖塔掩映下的哥特式、文藝復興式和巴洛克式住宅也都見證了當年的災難，每一處建筑都有說不完的故事，即使在這里逗留一個月也不一定能夠了解到這座城市的冰山一角。
經歷了長達十五個小時的長途飛行之后，雨果和史蒂文一斯皮爾伯格等人抵達了華沙，然后又達成汽車經歷了四個小時的搖晃之后，就恍若搭乘時空隧道一般，一步一步地走進了一段遙遠的歷史。
其實二戰結束的時間算不上太遙遠，距今還未滿五十年，但是半個世紀的滄桑卻讓雨果彷佛看到了另外一個世界，與自己風馬牛不相及的世界。
走到舊城區的大街上，雨果不由自主在想，半個世紀以前，猶太人被納粹軍堊隊用槍炮威脅著，一步一步走進隔都，告別自己錦衣玉食的生活，走向一個恐懼的未來，更為可怕的是，他們根本沒有意識到著就是死亡的開端，僅僅一墻之隔，就讓他們從人類變成了畜牲，從天堂進入了地獄。如果是自己，那會是什么樣的心情呢雨果很難描繪出一個清晰的景象，擔憂恐懼焦躁自己每一個前進的腳步都是告別自己的生活、走向納粹為自己挖掘的陷阱，腳步沉重得幾乎無法邁開，那么，自己有勇氣像“鋼琴家”瓦拉迪斯羅一斯皮曼(Wladyslaw。Szpiiman)那樣逃跑求生嗎又或者自己會被巨大的恐懼壓垮不堪一擊還是說，期待著超人會出現拯救水深火熱的猶太人 事實上，也許超人因為是“美國產”的，所以他不會拯救猶太人，因為美國人討厭猶太人；又或者這個世界上從來就沒有所謂的超人，只是人們喪失了生活的希望之后為自己尋找一個活下去的理由罷了。
雨果進入“辛德勒的名單”劇組之后，根本沒有時間興高采烈，也沒有時間去思考自己得到這個角色將會帶來多大的后續影響，事實上，除了史蒂文確認雨果將會出演阿蒙一戈斯這個角色的那一刻，欣喜若狂的情緒剎那間摧毀了雨果的所有防線，讓他不顧一切地在史蒂文面前就狠狠握緊了拳頭，用這種直接明了的方式表達了自己內心的興堊奮。但在那之后，雨果就沒有時間去思考更多的問題了。
比如說自己拿到了阿蒙一戈斯的角色，那么布拉德怎么辦，特蕾西和朗又怎么辦；比如說特蕾西現在是不是陣腳大亂、不知所措；再比如說自己依靠“辛德勒的名單”取得成功之后是否會在未來的對抗之中贏得優勢…
這些問題都不能算是問題，因為這是別人的事，而且是還沒有發生的事，雨果沒有必要把情緒放在這些問題上，有這樣空閑的時間，他寧愿花費更多精力在劇本的閱讀和角色的研究上。
阿蒙一戈斯，這個邪惡到可怕的角色，是雨果對自己的一次顛覆，挑戰難度之大超過了雨果之前三部電影的任何一個角色，在雨果看來，即使是阿爾一帕西諾、杰克一尼科爾森這樣的老戲骨，也必須擺正態度，認真對待角色，才能夠將自己的演技發揮到最好。所以，雨果沒有放松的余地，也沒有得意的空隙。
遺憾地告別了尼爾和佩德羅，將尋找鼓手和鍵盤手的事暫時交給了他們兩個雨果兩天之后就在約瑟夫的陪同下，與劇組匯合，抵達了克拉科夫。
“辛德勒的名單”是一個無比龐大的劇組，就雨果這兩天遇到的成員就至少有幾百人，而遠處用視線丈量的群眾演員更是人山人海，三萬名群眾演員到底是什么概念，雨果很難做出一個準確的判斷。
在這樣一個劇組里，不要說雨果了，就連男主角連姆一尼森都“微不足道”他們這群演員都是為劇組而服務的，沒有所謂的核心更沒有所謂的大牌，就是劇組的一份子，然后齊心協力為這部鴻篇巨著一起出力。
雨果所飾演的阿蒙一戈斯在電影的前面三分之一都沒有戲份，他是作為普拉紹夫集中營負責任身份出現的，所以一直等故事發生到普拉紹夫集中營時才輪到雨果出場。但雨果之所以如此著急就進入了劇組，自然不是無所事事的。
劇組原本打算在克拉科夫的隔都遺址上展開拍攝，但史蒂文一斯皮爾伯格卻收到了全美猶太人協會從紐約發來的一封急電，“請勿驚擾亡魂，讓他們安息吧。”史蒂文讀完這篇短短的電文之后，沉默不語，隨后立刻下令全體劇組成員撤離克拉科夫集中營，在城市的郊區搭建了相同的布景。與此同時，才剛剛和雨果一起抵達波蘭的史蒂文又獨自一人離開了劇組，重新飛回紐約。史蒂文沒有借助任何通訊設備，而是親自抵達紐約向猶太人協會表達了歉意，這一份誠意打動了猶太人協會，也使得劇組的籌備工作得到了極大的支持。
等史蒂文重新回到克拉科夫之后，劇組就在簡單一句“開機”的話語之下就拉開了序幕，而雨果則同時開始了自己的增重工作。
歷史上真堊實的阿蒙一戈斯其實就是一個小混混，沒有任何學識，他十七歲就參加了納粹青年團，在奧地利參加了大量納粹活動，被奧地利當堊局通緝之后，逃亡了德國，并且因為他反猶太人意志堅定和拍須溜馬能力出眾，很快就得到了上司的賞識，一路高升。
這樣的一個人物，顯然不會是克拉克一肯特那樣救世主的個性，納粹燒殺掠奪的生活讓他生活十分滋潤，身材的豐腴只是其中一個側面，而相比于猶太人的骨瘦如柴他臃腫的肚腩更是刺眼非常。
雨果為了飾演好阿蒙一戈斯，增重在所難免，雖然史蒂文沒有設定具體的增重數據，但雨果的目標是為自己增重三十磅(十四公斤)以上，并且需要刻意把六塊腹肌模糊掉，養出一個啤酒肚。這個增重過程就顯得非常“痛苦”了，好吃好喝、注意適當有效的增肥鍛煉，只為了糟蹋自己的身材，任務確實艱巨，只是讓待在一旁的約瑟夫白眼翻得都快要翻過去了。
除了增重之外，雨果每天都會抵達劇組觀看電影的拍攝，他固定會閱讀原著小說、劇本，然后去揣摩故事的精髓，而參與劇組拍攝可以讓他身臨其境的體會到歷史的真堊相；而克拉科夫的大街小巷也都可以看到雨果探索的身影，他試圖用這種方式去尋找當年二戰時期在這座城市留下的創傷，去核對自己通過圖書館和紀錄片尋找到的歷史事堊件，去驗證自己通過人口相傳時所聽聞到的故事。
顯然，雨果收獲頗豐，僅僅是呼吸著克拉科夫的空氣，雨果就可以觸碰到這座城市的脈搏，感受著那遙遠的記憶。
其實對于雨果來說，最為煎熬也是收獲最多的過程，是和集中營幸存者們坐在一起聊天。