第277章另類黑.幫電影 “我找你來的目的,麥單雄應該已經和你說了。”林宥倫抽出一張餐巾紙擦了擦手,然后停下動作看著文攜說:“這個劇本我不自己寫,是因為這個題材拍成電影后可能會引起一些社會爭議。”
文攜正在吃一塊面包,聽林宥倫這么說,胡亂嚼了兩口就咽了下去,“林先生放心,只要這個題材我能寫,爭議不爭議對我而言并沒有太多關系,我一個無名小卒,即便是有爭議,媒體也不大可能揪著我不放吧?”
這話只說了一半,文攜現在其實巴不得寫出一個有爭議的劇本,有爭議好啊,說不定因此就成名了呢。
林宥倫笑了笑,“你要是無名小卒,這個劇本我也就不會找你來寫了。”
文攜正要說話,林宥倫卻招呼他快吃早餐,林宥倫自己讓吳媽給泡了一杯咖啡,邊喝邊等文攜。
文攜讓林宥倫的話勾起了興趣,也顧不上細細品味早餐的美味,三下五除二的搞掂,用手擦擦嘴,一臉期待地看著林宥倫。
餐桌上的杯子、餐盤很快被收走,文攜面前也放了一杯咖啡。
“你對現在的香港黑.幫電影有什么看法?”
一聽林宥倫這么問,文攜便知道林宥倫是在考校自己,也不敢大意,稍稍整理了一下思路,這才開口說:“香港的黑.幫電影我覺得可以分成兩類,一類是以吳雨森的《英雄本色》為代表,將黑.幫人物英雄化;另一類是以林嶺冬的《龍虎風云》、《監獄風云》為代表,風格寫實。著重揭露社會的黑暗面。吳雨森的黑.幫片是理想主義的完美。而林嶺冬的黑.幫片則是現實主義的殘酷。”
林宥倫聽后點點頭。就目前而言,能和吳雨森并列的確實只有林嶺冬,不過未來可能還要算上一個杜琪鋒。
在香港黑.幫片領域,杜琪鋒才是經常被拿來和吳雨森相提并論的代表人物,雖然兩人都專注于黑幫世界、另類英雄和男人情誼,但杜琪鋒的黑.幫片又和吳雨森有很大的不同,最重要的一點是杜琪鋒的電影往往是主題第一,然后才考慮合適的電影風格和表達方式。而吳雨森電影首先考慮的是酣暢漓淋的暴力美學風格和格調。
當然現在杜琪鋒還在拍攝類型片積累經驗,所以文攜將林嶺冬的《風云》系列和吳雨森的《英雄本色》系列放在一起做比較也不無不可。
在《英雄本色》之后,香港電影界掀起了一股拍攝黑.幫片的浪潮,但是因為搶拍濫拍,又面臨大制作特效電影的強勁沖擊,很快就衰落下去,而今年《監獄風云》在金像獎上斬獲頗豐,黑.幫電影又重新有抬頭的跡象,文攜私底下揣測,林宥倫找他來寫的這個劇本。既有可能就是和黑.幫題材有關。
這也就可以解釋林宥倫為什么自己不寫,而非要找別人來寫的緣故。像林宥倫這般站在臺面上的人物,最忌諱的就是和黑.幫沾邊。
“無論是吳雨森還是林嶺冬,他們黑.幫片里的主角都是很成熟的人物,我在想,可不可以有一種專門來關注青年人成長的黑.幫片,以青年人的角度在銀幕上書寫黑.幫江湖的故事。”
林宥倫的話讓文攜陷入了沉思,香港黑.幫片確實很少關注過這個方面,林宥倫提出來,文攜本能的感覺這是一個很不錯的想法。
林宥倫喝了一口咖啡,很細致地向文攜講述了他對這個故事的構想。
一群成長于復雜環境的年輕人,為了出人頭地而加入黑.幫,而后為幫派多次拼殺,最終成長為某一地區話事人,這聽起來怎么都不像是黑.幫電影,要是拋開故事里那些暴力打殺,完全就是一個激勵人心的奮斗故事。
文攜出身香港草根階層,對底層人的生活狀態和青春文化有獨特的關注,所以林宥倫的故事很容易就引起了他的共鳴。
林宥倫和文攜所講的故事,其實就是晚幾年由漫畫改編成電影的《古惑仔》,這個系列電影的故事依舊是主流江湖故事的模式,但是多種元素的巧妙組合和后現代式拼接,使得影片呈現出個性化、時尚化的風格。影片最突出的特點把握住香港青春文化的特質,契合具有強烈反叛意識和個性思維的年輕人的精神狀態來塑造人物,將豪氣沖天、敢作敢當和重情重義的男性美德賦予主流之外的邊緣人物,從而塑造出陳浩南、山雞這些另類的黑.幫英雄人物。
《古惑仔》在90年代港片走下坡路的時候上映,以高票房、新時尚的鮮明姿態形成了極具票房號召力的古惑仔系列影片,給香港電影帶來了極大的震蕩。
在《古惑仔》系列電影的帶動下,香港影壇涌現出一大批古惑仔、古惑女電影,掀起了轟轟烈烈的古惑仔電影熱,成為20世紀末香港電影最引人注目的現象。
《古惑仔》的熱映,除了電影題材本色的新穎另類之外,更和那時候的香港社會現實有很大的關系。90年代中后期,香港經濟發展放緩,這個原本就不富裕的草根階層帶來了生存的困難,再加上對香港回歸后的境遇擔憂,這些都積淀成了潛在于香港人內心深處的焦慮,而《古惑仔》實際上就是香港觀眾這種心態在銀幕上的一次宣.泄。
而現在香港的社會現狀和十年后很類似,股災重創經濟,底層市民生活困難,再加上對回歸的擔憂,社會上普遍存在著一種焦慮的心態。
正是看準了這一點,林宥倫才決定將《古惑仔》提前搬上銀幕。
而且《古惑仔》系列電影非常符合林宥倫與永盛合作的需要,這個系列電影有多部續集,而且可以衍生出更多同類型電影,可以預見的是,在未來很長的一段時間里,永盛都不用再為找不到合適的電影題材而發愁了。
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