1700 損失慘重

　　就在第八十屆奧斯卡正式舉行十天倒計時的時刻，持續了一百天的美國編劇大罷工終于收工了，最終以編劇工會的勝利告終。

　　在這漫長的一百天時間內，一萬兩千名編劇全面停止了自己的工作，令好萊塢的相關產業受到巨大的沖擊，造成的經紀損失超過三十二億美元。而談判的最終結果就是，在網絡上播放的影視產品，無論下載是否收費，都要在前兩年給編劇們每集至少一千兩百美元的報酬，第三年開始給予編劇收入百分之二的分紅。

　　這個方案得到了YTube的首肯，葫蘆網、谷歌視頻也緊隨其后同意了這個方案，于是制作人工會作為代表，與編劇工會簽署了相關協議，將這一次利益的分配塵埃落定拍板決定了下來。

　　在這一次的拔河比賽之中，有贏家自然也有輸家。

　　首當其沖的，自然是逃過一劫的奧斯卡，這位今年要度過八十大壽的全球最受矚目的娛樂盛會，經過了去年的懸念重重、前年的驚濤駭浪之后，大家本來都在期待第八十屆頒獎典禮能有什么新意，差一點就要錯過了。還好，在最后時刻還是剎車成功，編劇復工之后緊鑼密鼓地開始為奧斯卡撰寫串場詞，以保證十天之后頒獎典禮的順利進行。

　　不過，奧斯卡只能算是連帶的一小部分，不值一提，真正的贏家和輸家另有其人。

　　十一工作室毫無疑問地成為了矚目的焦點，首先，埃文貝爾堅定的立場符合他一貫的作風，而這一次，他贏得了編劇、演員和導演的一致，只是在制作人領域他的“背叛”顯然會面臨更多的困難。幸運的是，十一工作室自己就有資金。不需要看其他電影公司的臉色，所以埃文貝爾受到制作人工會的“歧視”也算不上什么。只是，十一工作室和華納兄弟之前一貫的良好合作關系，不知道是否會受到影響。

　　其次。十一工作室在YTube利益方面的大方不僅贏得了好口碑，最重要的是，結果支付給編劇的百分之二分紅，其實十一工作室根本就不用出多少，大部分都是從電影公司的版權使用費用之中扣除，YTube方面支付的主要是收入。所以，十一工作室最終損失的利益完全可以用九牛一毛來形容。不得不說。十一工作室是贏得了口碑又贏得了利益。

　　從這方面來說，人們對于埃文貝爾眼光的獨到不佩服都不行，數字音樂商業化、數字視頻商業化之后，現在埃文貝爾在其他電影公司大佬們死死守著利益不肯放的情況下，又用四兩撥千斤的方式，以最小的代價實現了利益最大化。

　　從罷工最開始，十一工作室就處于爭議的漩渦，但是十一工作室不僅沒有陷入利益的泥沼。反而成功地在這一次利益拔河爭奪之中功成身退。這一份功力，不要說夢工廠比不上了，就連華納兄弟、派拉蒙、迪士尼這些老道的電影公司都落了下風。

　　值得一提的是。貝爾兄弟和十一工作室站在了一起，在這次罷工進程之中起到了不可忽略的作用。埃文貝爾自然不用說，先有挺身而出編劇，后有堅定立場擊退了尼古拉斯康特。

　　而泰迪貝爾在眾多電影公司的非議和責難之中，依舊游刃有余，始終沒有被大型電影公司壓迫到，更沒有讓十一工作室成為全民公敵，甚至還在這個過程中，將NBc電視臺拉下馬，扶植ABc電視臺上位。從而間接地搗亂了對立聯盟的內部結構。泰迪貝爾的睿智和機敏，在這一次的罷工事件中彰顯得淋漓盡致。

　　人們在過去提起十一工作室，總是以埃文貝爾為開頭，甚至是只有一個埃文貝爾。但現在人們才意識到，其實泰迪貝爾才是十一工作室的首席執行官，他才是十一工作室近兩年來崛起的真正功臣。剎那之間。泰迪貝爾就超越了派拉蒙的年輕領袖布拉德格雷，成為最炙手可熱的管理人才！

　　除了十一工作室之外，罷工事件中的贏家和輸家也十分明顯。

　　邁克爾溫希普和帕特里克瓦羅恩居功至偉，他們將難纏的編劇成員們團結在了一起，一方面與手握強權的電視臺搞好關系，另一方面與制片人工會大打公關戰，在激烈的交鋒中依舊冷靜如常。盡管有些地方不得不做出讓步，但他們卻為編劇們爭取了近二十年來最出色的合約。

　　制片人工會主席尼古拉斯康特被撤銷了談判資格之后，也直接從主席的位置上下來，取而代之的是彼得謝爾尼和鮑勃伊格爾，他們的出色能力力挽狂瀾，沒有讓罷工進一步惡化下去，廣受好評。

　　而至始至終站在編劇這一邊的導演工會也贏得了二十一世紀以來最高的聲望！至于同時肩負制片人、編劇、導演、演員等多重身份的埃文貝爾，聲望更是達到了一個巔峰，他清晰分明的立場、睿智果決的抉擇、不卑不亢的態度，可以稱得上是他一貫以來個性的延續，但也算是對去年捧殺事件的一個側面反駁了，埃文貝爾就是埃文貝爾，始終都沒有變化。

　　站在對立面輸家的行列之中，制片人工會的前任主席尼古拉斯康特首當其沖，在罵名之中下臺，與埃文貝爾那次交鋒隨后被記者挖掘出來之后，被也諷刺是果斷有余計謀不足。

　　華納兄弟的首席執行官巴里梅耶更是得不償失，損失了在制片人工會之中的不少聲望之余，與十一工作室的良好合作關系更是陷入了冰點。人們都十分好奇這位強權人物再次與埃文貝爾相遇時，又會是一番什么樣的態度。

　　而藝人經紀公司受到的連帶傷害無疑是巨大的，大型電視廣播公司在沒有劇本的情況下，不得不用成本低廉的真人秀取代昂貴的劇本節目，這使得許多頂級經紀人無所事事，各大經紀公司都被迫裁員，以減少數億美元的損失。

　　“越獄”、“英雄”這兩部在過去一年里風光無限的劇成為了電視劇之中最大的犧牲者。“越獄”在十月被福克斯電視臺宣布停播一個月之后，無奈進入了漫長的冬歇期，即使在罷工結束之后，依舊沒有回魂的跡象，讓人不由感嘆，當初不可一世的新人王現在也是朝不保夕的狀態了，再結合之前“越獄”離開十一工作室改嫁福克斯電視臺的事，也讓人不勝唏噓。

　　而“英雄”進入第二季的播放，情節也進入了混亂期，不復第一季的驚艷，就在劇情即將崩潰的時刻，罷工來臨，這也算是為“英雄”贏得了喘息的空間，但不管回歸之后的成績如何，在第一季創造驚艷成績的“英雄”，第二季難以為繼已經是無法改變的事實了。

　　最后，杰夫朱克和第六十五屆金球獎的沒落是連接在一起的，這也成為了2007年頒獎季之中最大的笑話。當今年的金球獎結束之后，沒有人會記得那場持續了三十五分鐘的新聞發布會到底說了什么，人們只記得一場干巴巴的新聞發布會上無數的尷尬、混亂和丟臉，人們還記得杰夫朱克的昏招幾乎在未來幾個月成為長熱不衰的話題。

　　當然，除了這些個別現象，整個行業的影響還是十分嚴重，各大電視臺都只簽訂了一半相當于正常時期數量的合同，減少了劇務的委托，這對于2008年的美劇市場來說是一個巨大的打擊。另外，2007年新開播的電視劇幾乎都沒有能夠從罷工之中幸免，無論表現好壞，損失都已經在所難免了，這對于劇集的生存態勢都是有十分嚴重影響的。

　　最嚴重的是，編劇工會結束了罷工，導演工會的合約談判也已經進入了最后階段，緊接而來的就是演員工會的蠢蠢yù動。當發現編劇們、導演們通過自己的實際行動贏得了更多的利益，而擁有十二萬會員的美國演員工會也按耐不住了，罷工的聲音隨處都可以聽見。

　　不同于編劇和導演，如果演員罷工，那么就是整個娛樂產業的癱瘓。而且，比起編劇來說，演員的情況更加貧富不均，如果陷入長期罷工的情況，在生活線上掙扎的演員們失去了龍套、配角的收入來源，那么損失將會遠遠超過編劇們。換而言之，編劇工會還有一點資本耗得起――雖然這點資本也沒有多少，但演員工會就連這一點資本都沒有了。

　　而一旦演員工會罷工，不僅是演員們損失慘重，而整個娛樂產業的癱瘓牽扯范圍就太廣了。這讓所有電影公司、制片人工會全部都行動了起來，只希望將演員工會的罷工苗頭早早就扼殺的搖籃里。

　　從2007年十一月延續到2008年二月的編劇罷工事件之中，整個好萊塢的利益分配格局得到了改變，這對于未來各大電影公司的盈利模式也是有所影響的。而至始至終都不會被忽視的埃文貝爾，卻一直都十分愜意地待在家里，不僅是為了“血色將至”的后期制作，也不僅是為了開始“朱諾”劇本的創作，還是為了陪伴凱瑟琳貝爾。