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南柯一夢,江湖再見

無線電子書    生于1984
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  (想了很多收尾的方式,反正我始終是不滿意的…)

  對于很多不明緣由的吃瓜群眾來說,東影節最有名的應該是‘金鶴獎’,也就是吳一凡拿了國際影帝的那個獎項…

  事實上,金鶴獎2016年創辦,旨在進一步促進和發展中日兩國電影文化和電影產業的交流合作,在中日兩國舉辦的國際電影節期間,對具有突出貢獻的優秀電影作品及相關導演、男女演員頒發“金鶴獎”。

  定義很明確,跟電影節半毛錢也沒有!

  如果2014年就有金鶴獎,許輝到是不介意把這個至高無上的獎項頒給她。

  嗯,金鶴獎應該跟休斯頓影后差不多地位…

  其實,新生代沒幾個特別順利的,真的!

  我覺得,要是順利的話,現在應該可以把獎拿了個大滿貫什么的。

  唯一引人矚目的可能就是《七月與安生》捧了兩位小姑娘。

  至于青哥媳婦拿了圣塞巴斯蒂安國際電影節的最佳女主角,當然值得吹噓,不過,青哥媳婦早就不是新生代了…

  至于百花影后什么的,還是不提了吧。

  東影節的選票是匿名的,許輝也不好意思推銷自己媳婦,畢竟她的演技真的…挺一般的。

  而且這些評委,許輝一個也不認識…

  越南籍導演陳英雄、北歐導演本特·哈默、丹麥電影導演蘇珊娜·比爾、以及日本導演大森一樹…

  這幫人都是電影節的常客,他們對許輝也不算了解,只知道這位剛拿了奧斯卡還有金棕櫚。

  簡單交流了幾句,明顯感覺不是一路人。

  炮輝選擇閉嘴…

  所以,對于之后的獎項,他也不太清楚。

  頒獎儀式跟戛納一模一樣。

  紅毯之后直接開獎。

  很驚訝的看到了北野武和蒂姆伯頓一起領獎,拿了一個叫什么‘武士獎’的東西。

  以前有個‘黑澤明獎’,算是鼓勵性質的,但是將技能奧,50萬美元!

  ‘武士獎’也是鼓勵性質,但是沒有獎金…

  可見日本經濟確實陷入了尷尬的境地,電影節都要節省開支。

  獎項特別少,可能是為了區別其他的電影節吧。

  就五個獎項,最佳影片、評委特別獎、最佳導演獎、最佳男演員獎還有最佳女演員獎。

  可能是覺得半小時結束戰斗不好,于是新增了觀眾獎還有觀眾選擇獎…

  東影節的氛圍很好,包括記者在內,大家討論的都是電影本身,而且日本女演員很少有蹭紅毯的習慣,所以,整個電影節期間,基本上都是純粹的作品說話。

  只是因為中日兩國經常發生矛盾,上影節跟東影節的距離很近,兩者的競爭性很強,所以導致了東影節,國內報道不多。

  獎項出爐,《家在水草豐茂的地方》拿了藝術貢獻獎,比原時空好一點。

  所謂的藝術貢獻獎就是區別于主流的電影形式,簡稱非主流獎項,也有實質性的獎勵,20萬美元的獎金。

  “第27屆東京國際電影節最佳女演員…宮澤理惠《紙之月》。”

  《我是證人》一無所獲,最后的頒獎典禮,只有拿獎的才能進,《我是證人》沒有拿到邀請函…

  也好,避免了大家都尷尬。

  “多多他媽,欠你一個獎杯!”

  好了,完本了!

  蠻倉促的。

  上本書想給多多他媽一個好點的收尾,沒能辦到,這本也一樣…

  昨晚思考了好久,本來想在結尾的時候,出現一位叫老徐的寫手,這一切就當是他做的夢。

  太讓人出戲,干脆就這么滴吧!

  完本的客觀原因是踩雷了。

  悔不該偷窺書友圈里的討論!

  主觀原因我沒有心思再往下寫了,往后寫最多也就偏向家庭矛盾,很可惜,我沒有啥家庭經驗…

  而且也寫不出什么新意。

  這本書沒寫好!

  必須要承認,本來想塑造一個風流浪子的形象,結果寫成了下流。

  風流者處處留情,下流者處處。

  真正的風流應該是楚留香那種:很多女人投懷送抱,你不動心,動心以后也不動手…

  從明天開始,好好寫新書。

  大家有什么意見都可以提,我會認真聽取的…

  還有,替自己辯解一句,我的能量不足以讓整個華娛文變得苛刻,

  我覺得還是先從自己身上找找原因吧…

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