第327章 斯坦因密室里的寶貝
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在大英博物館三樓走廊盡頭，有一部分展區被兩重鐵門阻隔開來，這鐵門后面就是赫赫有名的“斯坦因密室”了。
只要是了解大英博物館的人，都知道大名鼎鼎顧愷之的就被收藏在這里，作為鎮館之寶，從來不輕易對外示人。
這個密室，只對一些有名的西方歷史學者開放，就算是中國人，想進來看看都難。
顧愷之是東晉時期最偉大、最具有代表性的劃時代人物，大畫家！
他的畫，被東晉著名宰相，“淝水之戰”總指揮謝安稱為“自生人以來未有也”。
他也確實是杰出天才，他的畫作，也被很多后世的文人墨客評價為舉世無雙。
他被譽為中國藝術史上有名的“三絕”，即：才絕，畫絕，癡絕。
他的人物畫除釋道佛像、宗教壁畫外，大量的是古代仕女、名流畫像，特點是力求以形寫神、形神兼備，主張畫人物要有傳神之妙，運用“鐵線描”，“高古游絲描”勾勒出勁挺有力的細線，用淡墨暈染增強質感，衣服線條流暢而飄逸，優美生動，充滿藝術魅力，人物五官描寫細致入微，動態處理自然大方，并以人物面部的復雜表情，來隱現其內心的豐富情感，所繪人物神采飄然，很有浪漫主義的色彩。
而且他還開創了中國古代畫家，在絹布上作畫的先河，他的這幅。更是被看做是中國絹畫的開山之作，由此可見這幅畫的珍貴性。
現在這幅畫，就被鎖在這兩扇大鐵門的后面，想想就是讓金沐晨一陣激動。
這兩道厚重的鐵門，白天的時候。他就看到過，那時候他還曾經一度想靠近了仔細來看看，但可惜還沒等他走到跟前，就被兩個保安攔住，給攆了回去。
白天這兩扇鐵門都有人看著，由此可見這英國佬。對這幅畫的重視程度。
金沐晨在對大英博物館動手之前，做功課的時候了解過，這幅，自從落到大英博物館館方的手里之后，就被他們奉若珍寶。一直是當成鎮館之寶來對待的。
從到手之后，就鎖進了這斯坦因密室，只對本國和西歐的一些有名的歷史藝術學者開放，而至于東亞人，只有上世紀二十年代的時候，有過兩個日本人來這里臨摹過的記錄。
至于中國人，呵呵，好像直到2002年。才有一位金陵大學的教授，在中國政府的強力呼吁下，才被英國佬特許進入密室。來觀摩這幅畫作。
我草你姥姥的，我們中國人的東西，被你們搶走了，現在還要你們特許，才能觀看，而且從被你們搶走到現在。就只有一個中國人，真正的見過這幅畫。
呵呵。這幫英國人，真特么的好大方。好情懷啊！
據說倫敦大學，和大英博物館方面，最近還會專門根據這上的圖畫，來編撰一本關于的文集，來詳細講解這幅畫作的來歷，和畫作里面故事的意義。
一想到這，金沐晨就感覺自己的腦瓜門要往外蹦青筋，草你姥姥的，這幅畫是我們中國人畫的，還用得著你們英國人來編撰文集？
你們就給老子等著，等這幅畫到手之后，老子一定要你們好看。
金沐晨陰著臉，來到了這兩扇沉重的大鐵門前，這鐵門雖然沒有安裝電子防盜設備，但是這門實用的可是和銀行保險庫大門差不多的配置。
金沐晨敲了敲門板，大概能有十公分厚，而且里面用的都是機關密碼鎖，沒有工具的情況下，想要破拆這道鐵門的可能性，基本為零。
而且像他這樣沒有任何開鎖經驗的菜鳥，想要打開這道鐵門的可能性，也基本為零。
隨手從空間里拿出一套鎢金切割設備，然后開始在大門上作業起來，其實想要靠這套工具，在大門上切出一個洞，倒也不是不可能，但是做到哪一步，最起碼可能要消耗幾組刀片，外加上三天的時間。
但金沐晨可沒那么多時間，所以也沒打算完全把這套鐵門給切割開，只是用這刀具，在鐵門上切割出了一個圓形，可以容一人鉆進去的淺槽。
火花四濺，聲音刺耳，還好現在是深夜，這大英博物館面積非常大，所以不擔心這里的聲音會傳出去。
很快就完成了第一步，然后金沐晨從懷里小心翼翼的掏出一根管子，把里面的粉末倒進了那些淺槽當中，然后拿出鎂條安插到那些粉末里，之后點燃鎂條。
他扭轉過頭，身后傳來一陣刺眼的亮光，還有劇烈類似小規模爆炸一般的聲音，離拿到鐵門能有幾米遠，他都能感受到身后傳來的巨大熱量。
他使用的粉末可是鋁熱劑，那玩意一旦燒起來，可是有三千渡的高溫，二戰時候美軍為了破壞德國人的大貝爾塔大炮，轟炸是用的炸彈，就裝的這玩意，這可是一種比普通燃燒彈，讓人恐懼的多的東西。
身后火光減弱，聲音也小了許多，金沐晨回過頭來一看，剛剛鐵門上的幾道淺痕，現在已經變成了深深的凹槽，剛剛那一番折騰，將這鐵門已經燒透了一半，地面上全都是融化的鐵水。
然后他從紫玉空間離又拽出一管鋁熱劑，又重新按照原來的步驟走了一遍，再回頭的時候，那道鐵門基本已經被燒透。
很多地方都已經可以看到縫隙了，不過因為鐵水融化不均的緣故，那塊被燒下來的大圓鐵餅，還有很多地方，和鐵門有連接處。
普通人要想把這圓形鐵餅從門上拿下來，恐怕還是要借助機器才行，畢竟別看那連接處就是有一點點，可那畢竟是鐵，但是對于金沐晨而言，不過是走過去幾大腳踹上去就能解決的事。
他這一身力氣可不是普通人能比的，更何況那黃色葫蘆，還賦予了他一身銅皮鐵骨的特點。
幾腳下去，那塊鐵餅就被踹到了斯坦因密室門內，厚重的鐵門上露出了一個圓形的大洞，金沐晨一矮身就鉆進了斯坦因密室。
密室里沒有燈光，他打開了強力手電。。。
密室的西墻上掛著一整面的白色垂幔，金沐晨走過去一把拉開，垂幔后面的玻璃展柜立刻就顯露了出來。
而在這展柜的后面，就正放著那套大英博物館的鎮館之寶，東晉顧愷之的唐代臨摹本！
這幅畫寬二十五公分，長三米五，這幅畫的原畫作，一共分十二段，分別是由十二個東晉以前歷史上的十二個小典故組成。
而現在流傳下來的，只有九段，也就是說有三段已經遺失了。
這幅畫卷當年創作的起因是因為，西晉晉武帝時期，也就是公元290年晉武帝司馬炎死后。
他的兒子司馬衷即位，史稱晉惠帝，這廝在中國歷史上是有名的昏庸無能皇帝，他從小就不愛讀書，整天只懂吃喝玩樂，不務正業，朝中大權盡落于皇后賈氏之手。
賈氏為人心狠手辣，荒淫無度，引起朝中眾臣的不滿，大臣張華便收集了歷史上各代先賢圣女的事跡寫成一文，以示勸誡和警示，當時流傳甚廣。
后來到了東晉，顧愷之就根據文章分段為畫，除第一段外每段皆有箴文，各段畫面形象地揭示了箴文的含義，所以這些畫被稱之為。
這九段內容，跟據各段空隙所書箴文依次為：馮媛趨進、班婕辭輦、世事盛衰、修容飾性、同衾以疑、微言榮辱、專寵瀆歡、靖恭自思、女史司箴，都是中國歷史上有名的小典故。
在這幅長卷中，顧愷之的“游絲畫法”和“傳神寫照”畫論都得到最充足的體現。
正因如此，西方美術界也把它視為中國古代繪畫的代表作，給與了它非常高的評價，稱它是“一切都達到圓熟境地”的“完美無缺的佳作”。
而且這幅還是中國能夠找到的最早的專業畫家東晉顧愷之的唯二仿品，也是當今存世最早的中國絹畫，對于中國美術史上而言，具有里程碑意義。
這幅畫也是最早的一幅“以形傳神”繪畫藝術的杰出作品，正因為這樣，它除了具有獨特的藝術價值之外，還具有其他畫科難以比擬的史學價值和社會價值。
學國畫的人都聽過，“紙壽千年，絹壽八百”這么個說法。
這幅隋唐時期的摹本，流傳至今已有一千四百多年了，可是即便如此，畫中人物衣著依舊飄逸，眼睛傳神入化，她們的身姿儀態中，依舊可以透露出了這些古代宮廷婦女的身份和風采。
由此可見這幅畫的作者的畫技的高超，也難怪西方美術界會給這幅畫這么高的評價，也難怪這大英博物館會把這幅絹畫，當成是自己的鎮館之寶呢！
不過它作為大英博物館鎮館之寶的日子，也就到今天戛然而止了，從今天開始，它就是屬于老子的啦。。。(