1818 編劇靈感
雨果繞了一大圈，來到日落廣場時已經就要十一點了，他估計至少比恩斯特遲了半個小時，可是沿著那熟悉而陌生的小道拾級而上，遠遠地，雨果就看到了恩斯特那蹣跚的背影。這讓雨果不由就愣住了，下意識地想要邁開步伐追上去，但僅僅只走了兩個臺階，腳步就放緩了下來，然后就這樣站在了原地。
恩斯特那佝僂的身影在奶黃色的路燈之下拉得老長老長，清冷的月光宣泄而下，在他那整齊干凈的黑色西裝上勾勒出一道銀色的邊緣，顯得莊嚴肅穆。恩斯特的腳步很慢，慢到幾乎是在挪動，依靠著拐杖慢慢地邁著步伐，彷佛是在躲避著地面上繁忙奔走的螞蟻。但，這樣的恩斯特看起來一點都不可憐，相反，他的脊背挺得直直的，腳步緩慢卻穩健，就連支撐著拐杖的右手都絲毫不顫抖，看起來只是一個正在散步的老人而已。
可是，看著恩斯特的背影，雨果卻不由鼻頭一酸，因為那狹長的樓梯之上，只有他一個人的身影在緩緩地行走，身后不遠處日落廣場的喧鬧似乎已經徹底消失，這里就是被隔離出來的另外一個世界，靜謐，安詳，緩慢…但卻孤獨。只有恩斯特孤零零的一個人。
雨果一直都是一個害怕孤獨的人，他渴望著有朋友的陪伴，樂隊是如此，劇組是如此，生活里也是如此。這是雨果的弱點，他總是把朋友看得太重，總是把一個“情”字看得太重，即使是獨立行走的道路，內心深處的牽掛依舊是他的動力來源。
可是，恩斯特卻只有一個人，他的內心深處甚至沒有牽掛的對象，唯一陪伴著他的，只有劇本。雨果不知道，恩斯特到底是如何堅持下來的，但他卻知道，這是他的底線，也是他的尊嚴。
暴躁，憤怒，生疏，孤僻…這些都是恩斯特的保護傘，他小心翼翼地掩飾著自己內心的孤寂和牽掛。獨自一個人在枯燥無味的生活里繼續前行。
看著眼前的恩斯特，雨果內心五味雜陳，不知道應該說什么，甚至不知道應該用什么心態來面對他。突然，恩斯特的腳步停了下來，他就這樣僵硬地站在原地，原來是因為他已經走到了樓梯頂端的平臺上，往前走幾步就是公寓大門的所在地了。恩斯特站在原地調整著呼吸，他就那樣停了下來，彷佛時空都靜止了一般。
雨果腦海里忽然就閃過了一絲光亮，他知道恩斯特需要的不是同情，更不是憐憫，因為恩斯特從來不覺得自己是弱者，他不需要這些消極的感情；恩斯特需要的是認同，是激情，是內心深處重燃的熱情。雨果想到了那個劇本。
去年雨果見到了恩斯特之后，有感而發，想到了一個劇本靈感，可是之后就進入了“疾風驟雨”的漫長巡演之中，他也沒有繼續在劇本的框架結構發展下去。但是現在，雨果腦海里的思緒卻再次翻涌起來，他為什么不能創造一個劇本呢？一個以恩斯特為原型的劇本？不見得是寫實，但卻是以恩斯特為靈感發展出來的劇本？
他可以寫一名編劇——或者是一名作者的故事，這名作者曾經經歷過無比的輝煌，他攀登上了事業的巔峰，但是后來跌入了谷底…
不，這樣太俗套了，而且太過灰暗了。雨果看著恩斯特的背影，腦海里浮現出一個大膽的相反，也許他可以創作一個喜劇劇本，不僅僅因為恩斯特，也因為他自己，他可以寫一個輕松愜意的故事，來解讀眼前的這位老人。
那么，這名作者應該還是處于事業的巔峰，他可以創作出各種各樣的…愛情故事——浪漫愛情小說，但事實上，他本人卻是一個十分討人厭的家伙。他口出惡言，總是習慣用狠毒的話語去攻擊別人，甚至不惜扯開對方的傷疤，但卻不是因為他本性如此，而是因為…因為他不知道應該如何和他人相處，他習慣于說真話、說實話、說白話，他不懂得幽默，不懂得客套，不懂得社交，所以話語之間往往就容易傷害到對方，以至于他開始排斥社交，拒絕融入社會。
但，這一切的開始是什么呢？
這名作家是一個很難伺候的人，他有著…強迫癥，以及嚴重的潔癖，這是他所沒有辦法控制的。
他必須讓所有物品都整整齊齊地按照一定序列排列，他必須時時刻刻對自己的雙手消毒——第一遍一種肥皂第二遍另外一種肥皂且都只使用一次，他關門時必須連續反鎖五次開鎖五次，他走路時必須避開任何線條格紋——所以磚塊小路是致命傷，他吃飯時必須使用自己攜帶的餐具，他每次點餐都遵循著嚴格的菜單要求，他拒絕和陌生人有任何的肢體碰觸——包括握手，他必須坐在固定的位置，他有嚴重的過敏癥狀所以對于任何毛發都格外敏感…
正是由于他無法控制的強迫癥，所以他不僅難以伺候，更加難以相處，他似乎有一種能力——輕易惹怒周遭任何一個人的能力，但同時也因為這些強迫癥而鬧出了不少讓人無可奈何的笑話——身不由己的情況。
在旁人看來，他就是一個超級難伺候的怪人，而且惹人厭煩，幾乎可以輕易地讓任何一個人在見到他的三分鐘之內對他深惡痛絕。但事實上，這也是他無法控制的，偶爾他對自己也痛恨不已，但卻依舊沒有辦法改變這些習慣。
正是因為周圍的人都無法理解、也不愿理解他，所以他逐漸開始和人群疏離，變得越來越孤僻，孤僻之后，又越發不知道應該如何和人打交道…如此一來，形成了沒有辦法解扣的惡性循環，于是他就變得越來越孤單，也越來越麻煩，即使他總是在說服自己，“讓我自己一個人，我獨自生活更加方便，也更加幸福。”他總是微笑著面對生活，但內心的真實想法卻沒有人能夠窺見。
雖然在遙遠的未來，以這種討人厭的個性當主角的作品著實不少，電視劇“生活大爆炸”都是其中典范，收獲了大批影迷；但其實此類型的作品依舊不能算多，更不要說在1997年的現在了。
一方面是用一個討人厭的家伙做主角，讓觀眾很難有代入感；一方面也是因為現在社會情況下，人們對強迫癥、妄想癥等精神疾病的認識依舊不夠全面、深入。
人們總是習慣性地用自己的立場去排斥、拒絕、討厭甚至是責備這樣的人。所以，這對劇本的深厚底蘊提出了更加嚴格的要求，想要把這樣一個討厭的個性講述的讓人接受，甚至是討喜，這絕對是幾乎不可能的挑戰。不僅要求編劇能夠把主角的個性講清楚，卻又不能太過刻意、太過煽情；同時還要求編劇把故事情節融會貫通，將主角內心的脆弱巧妙地與故事結合起來，真正讓故事的主題得到升華，而不僅僅是“粗俗喜劇”。
這對于雨果來說是一個艱巨的任務，因為他目前為止的編劇作品僅僅只有一部“日出之前”——他從來不把“肖申克的救贖”的提名當真，雨果對于劇本故事的框架構建、細節潤色、節奏控制等方面都有太多不足，所以對于雨果來說，掌握這樣一個劇本，其實是十分困難的。
本來以討人厭的男人作為主角就是一個艱巨的挑戰了，而且雨果還想要寫幾乎是編劇黑洞的喜劇——逗人發笑永遠比引人熱淚困難，更重要的是雨果還希望以恩斯特為原型，講述一個真實而不夸張的故事，他希望能夠通過這個故事真正地講述一點什么，一點有實際意義的東西。這幾乎就等于是給自己找了一個無法解決的大麻煩。
那么，這個劇本雨果到底想要講述什么呢？討人厭男主角的寂寞內心呢？這聽起來著實像是哥倫比亞狗血肥皂劇的故事設定。
也許，每個人的內心深處都有著屬于自己的偏執，一直在試圖追求著完美，但是在這條道路上，卻總是會遇到各種各樣的阻礙——來自生活也來自命運，每一個人都沒有批判別人的資格，因為其實每個人的內心深處都是一樣的，追求著完美，卻導致了那無法彌補的缺陷。所以，每一個人也都是孤獨的，因為沒有人可以理解可以傾訴的孤獨，即使是最詭異的討厭鬼，他也在期待著有一天能夠有人包容他的怪癖和他的偏執，在他的身邊陪伴著他觀看夕陽的壯麗。
也許，我們不是不愿意改變，只是還沒有遇到一個足以包容自己、足以讓自己改變的那個人。所以，我們依舊在孜孜不倦地追求著完美，不是自己的完美，而是讓自己變得完美的另一半。
“你讓我想要成為一個更好的男人。”
樓梯盡頭的恩斯特再次邁開了步伐，獨自一個人，孤寂的背影一點一點消失在那一片黑暗的視線盡頭，雨果依舊只是靜靜地站在原地，抬起頭看著二樓那個熟悉的位置，靜靜地等待著，等待著那盞燈緩緩亮起來，那朦朧的光暈驅散了黑暗，宛若在漆黑夜幕之中的一只螢火蟲，試圖用微弱的光芒去點亮世界，但力量卻實在是太過渺小了。